En direct depuis Dan's Shop ! 29 mai, 2020
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Avez-vous manqué les questions-réponses en direct avec Dan ? Ne vous inquiétez pas, nous avons la rediffusion ! Écoutez Dan répondre à toutes vos questions sur toutes les guitares. Et découvrez comment son groupe a ouvert ses portes pour Cream, travaillé avec Jerry Garcia et d’autres histoires amusantes de sa longue carrière.
Transcription vidéo
Dan Erlewine: On y va ?
Susan Hilbert : Nous sommes partis, Dan.
Dan Erlewine: Faites-moi savoir.
Susan Hilbert : Nous sommes partis.
Dan Erlewine: En ce moment ? Bonjour aux amateurs de guitare. Merci d’avoir mis au point et pour la semaine dernière. J’espère que vous êtes tous en sécurité et en bonne santé chez vous et je suis ravi d’être de retour. C’est devenu le point fort de ma vie. Plus amusant que Lutherie, non, je plaisante. Ce n’est pas le cas, mais j’adore ça. Nous avons encore beaucoup de questions.
De belles friandises pour tout le monde et un peu de show-and-tell. J’aime montrer et raconter, car ils n’avaient pas beaucoup de choses quand j’ai grandi dans les écoles catholiques. Mais mes enfants, mes filles adoraient le show-and-tell, donc c’est aussi mon chance. Bien sûr, nous avons Susan Hilbert, notre directrice et notre caméraman.
Susan Hilbert : Howdy, tout le monde.
Dan Erlewine: C’est Susan juste là, et bienvenue, et arrivons sur la route. Avons-nous des questions aujourd’hui, Susan ?
Susan Hilbert : Aujourd’hui, Dan, nous utilisons quelque chose qui s’appelle The Magic Mailbox.
Dan Erlewine: Le quoi ?
Susan Hilbert : La boîte aux lettres magique.
Dan Erlewine: La boîte aux lettres magique.
Susan Hilbert : Cette boîte aux lettres magique répond aux questions numériques
Dan Erlewine: Tu me craques.
Susan Hilbert : ... en ligne, les met au format papier rien que pour vous
Dan Erlewine: Génial.
Susan Hilbert : Oui. Mettez le drapeau en place.
Quels sont les meilleurs mécaniques à verrouillage de vitesse fermé pour ma guitare ?
Dan Erlewine: Je ne sais pas de quelle plate-forme il est venu, mais il a une question disant : « Dan, je me suis demandé ce que vous me recommandiez comme le meilleur pour mettre des mécaniques à verrouillage de vitesse fermé, trois sur un côté, sur une coupe électrique à double jet Gretsch avec un Bigsby ? C’est le Gretsch chinois moins cher, mais il semble tout de même génial. Je veux que les mécaniques actuels, d’origine soient très bons, puissants et fiables mécaniques. La mienne est la couleur bleu saphir. André. »
Eh bien, j’ai cherché ce modèle sur Internet. Je n'ai vu aucun saphir, mais ils ont des couleurs qui tuent. J’y ai pensé et j’ai choisi un ensemble de mécaniques qui pourraient être ce que vous voulez. C’est nouveau pour moi. Je viens de partir... sur des mécaniques et je les ai vus. Ce sont les machines de réglage Kluson Revolution, la mise à niveau ultime. Il s'agit d'un rapport de vitesse de 19-to-1 . Elles sont plaquées or. Je pense que le vôtre est plaqué or, n’est-ce pas ?
Je veux mesurer l'espacement des trous où les vis entrent. Je peux vous en dire plus. Je vais avoir mon appareil de mesure ici, c'est l'étrier. Si vous regardez sur le site Web, si vous achetez des mécaniques, faites défiler vers le bas et nous avons des dessins de tous les espaces entre les trous, quelle taille de trou est requise. Il s’agit d’un espacement d’environ 15/16 po d’un trou de pouces. La cheville du trou doit être 25.
J’attrape ceux qui ne se verrouillent pas, mais qui ont la même apparence, mais un contrôleur de verrouillage à l’arrière. 19-to-1 est un rapport fin. C’est un nouveau rapport pour moi aussi. Comme vous le savez la semaine dernière, je parle de la qualité du réglage d’un tuner. Espoir qui aide. Boîte aux lettres magique ? Il arrive. Nous avons un peu de difficulté technique ici. Nous sommes nouveaux dans ce domaine. C’est en route.
Susan Hilbert : D’accord. Nous venons ici. Nous venons ici.
Combien de temps devez-vous laisser un kit d’instruments s’acclimater avant de le construire ?
Dan Erlewine: Boîte aux lettres magique. Ah, je pense que j’aime ça. Il n’y a pas de pêche avec eux. « Combien de temps dois-je laisser un kit s’acclimater chez moi avant de commencer à le construire ? » De Roy R sur YouTube ? « Je vis en Floride et mon kit de guitare doit être livré aujourd’hui. Combien de temps dois-je attendre pour l’ouvrir ? » J’attends trois jours. Si un client m’apporte une guitare, expliquez-lui que je dois la rencontrer à l’extérieur. Je ne peux pas l’inviter dans la boutique.
Je porte des gants et un masque et la plupart d’entre eux portent également des masques, j’ai découvert, et je le laisse juste reposer. Je vais le placer à l’arrière de mon magasin pendant deux ou trois jours avant de l’ouvrir et de le gérer. Même dans ce cas, je peux l’essuyer. Mais généralement, tous ceux qui m’ont apporté quelque chose m’ont dit : « Je viens de tout essuyer. » C’est vraiment une bonne chose à faire. Je parie que vous avez hâte d’y arriver. Je le serais.
Susan Hilbert : La boîte aux lettres ne cesse de se produire. Il y a tellement de lettres.
Dan Erlewine: J’aime The Magic Mailbox. Il a des couleurs StewMac. Oh, c’est un grand.
Susan Hilbert : C’est un grand.
Comment réparer cette binding endommagée ?
Dan Erlewine: Oh, c’est une photo. De Contrast Collective sur Instagram. « Dan, comment puis-je réparer cette binding endommagée ? J’ai fait tomber la guitare tout en la transportant jusqu’à la cabine de pulvérisation. Comment mieux le réparer et le nettoyer avant d’y mettre du nitro ? » Waouh. Je veux montrer cela à tout le monde. Ça me regarde, je ne sais pas de quel style de guitare il s’agit, il semble peut-être que c’est un style Tele, mais je vois. Regardez cela.
Il faut qu’il soit vraiment tombé sur du ciment ou quelque chose, parce qu’il y a peu de saleté dans ce plastique. Il semble presque brûlé. J’aimerais en savoir plus à ce sujet et peut-être que lorsque vous y remédierez, vous nous enverriez une photo. Je pense que ce que je ferais, c'est d'abord de prendre une jupe ou une lime lisse et un ciseau et je vais passer par-dessus et frapper tout ce qui est fier de la surface, donc je peux vraiment voir à quel point la binding est mauvaise.
Ensuite, je ferais probablement l’une des deux choses. Je peux prendre un outil Dremel et acheminer le long de ce bord et retirer la binding, tout ce qui ressemble à une brûlure, tout ce qui est écrasé. Ensuite, j’aurais deux articulations à assembler et un nouveau morceau de binding. Parfois, je fais ça avec l’articulation fessière carrée, parfois je fais une écharpe. Je la collerais avec Bind-All, car c’est une colle à base de solvant et elle fondrait les extrémités lorsque vous pouviez la pièce.
Une autre chose que vous pouvez faire est de prendre la même binding que vous avez ici... de petits morceaux, donc elle fond rapidement et vous obtiendrez une pâte qui ressemble à du givre. Ensuite, je m’encollais un peu sur les côtés et je m’encollais le long du dessus avec du ruban adhésif à faible adhérence et je le broyais à l’intérieur comme s’il givrait et je le laissais sécher pendant 24 heures, voire plus longtemps, parce qu’il se solidifierait et ressemblerait à la binding. Ensuite, vous pouvez le racler et le classer au ras.
Il se peut que vous ayez encore du bois nu le long de ce bord. Voyez où le bois est éraflé, ou je ne sais pas comment cela s’est passé, cela pourrait prendre quelques retouches avec un pinceau d’artiste et quelques taches ColorTone, quelque chose comme ça. Si vous avez un airbrush, je l'enlèverais probablement et j'augmente juste ce coup de soleil. Oui, j’aimerais voir ça quand vous aurez terminé. Absolument. J’entends quelque chose me tourner vers moi. Je ne sais pas comment elle trouve ce truc.
Fabrication d’une guitare pour Jerry Garcia
De Christopher Hall sur YouTube. « Bonjour Dan. J’aimerais connaître votre histoire sur la fabrication d’une guitare pour Jerry Garcia. » Eh bien, c’est facile. C’est probablement long, mais ils peuvent le raccourcir. En 19,7, notre groupe, les Prime Movers, à Ann Arbor, nous avions un groupe de blues. Nous nous sommes ouverts pour Jerry Garcia et The Dead at West Park dans la coquille du groupe. C’était la plus grande chose, car Jerry était un homme si amical.
Tous les gars l’étaient. Nous venons de passer l’après-midi et nous avons parlé. Lorsque Jerry a découvert que j’avais un atelier de réparation et de construction de guitare, il était tout de suite curieux et voulait venir. Bien sûr, j’étais ravi. Il est venu chez moi et a vu ce que je faisais là-bas. L’un d’eux était, j’avais un vieux D-18 Martin, 19,9. C’était un panier quand je l’ai reçu. Il n’avait pas de manche. C’était la première fois que je fabriquais un manche de guitare acoustique.
J’ai fait un manche d’acajou pour ça. C’était une guitare tueuse d’ailleurs. Je ne l’ai plus. J’y ai mis un touche en ébène, pas de bois de rose. Je l’ai incrusté de chiffres. Numéro un, trois, cinq, sept, neuf, 12. Ils étaient, avec une scie à bijoux, découpés en ivoire. Ils étaient grands et il a vraiment aimé ça. Je fabriquais un Stratocaster en noyer à l’époque pour un de mes amis à Ann Arbor, Jeff Jones. Il l’a toujours.
Jerry a aimé cette idée, mais il en voulait une faite de ce même noyer, avec une noix en laiton. C’était le premier écrou en laiton que j’ai jamais fabriqué. Il ne voulait pas de Tremolo, il voulait un pont Tune-O-Matic. C’était quelque chose d’autre que je n’avais jamais fait. Il a dit qu'il serait en contact. C’était ça depuis un moment. At the end of that summer, summer of '67, our band was invited to San Francisco, by Michael Bloomfield, who was out there just starting The Electric Flag.
Il nous obtiendrait des emplois si nous sortions. Nous avons fait le plein de fourgonnettes, nous sommes allés en Californie et nous sommes restés un mois. Il nous a donné des concerts et nous avons vécu au sol de l’héliport dans le comté de Marin à Sausalito. C’est là que les hélicoptères sont entrés. Ils étaient des crochets géants pour les hélicoptères. L’un des cintres que vous aviez Quicksilver Messenger était en train de s’entraîner, l’un était le drapeau. Il y avait une boucle dans la rivière qui est venue là où Larry Coryell vivait sur une boucle, un voilier.
Nous avons dormi par terre. Puis le matin, le drapeau venait 11:00 s'entraîner, et nous avions la chaussure, et nous devions faire des déplacements en ville toute la journée. Un matin, Mike est venu nous réveiller et nous a dit : « Vous jouez au Fillmore ce soir et vous ouvrez pour Creed. » Nous allons dire : « Oh non, ce n’est pas le cas. C’était trop effrayant. » Mais nous l’avons fait. Il a dit : « Tu dois le faire parce que le groupe ne peut pas y arriver. »
L’un des membres était malade, je pense que c’était Barry Goldberg, quelqu’un ne pouvait pas le faire. Nous l’avons fait, nous avons traversé le pont jusqu’à San Francisco et le Golden Gate Bridge. Nous sommes probablement sur le point 3:00 de nous installer, nous sommes arrivés sur le côté de l’autotorium. Bill Graham était là. Nous intégrons notre équipement. Il se tenait au sommet des marches qui montaient jusqu’à la scène et il répond : « Vous n’avez pas besoin d’ amplificateurs, nous avons des amplificateurs. »
Il a souligné qu’il y avait une pile de Marshals qui aurait été celle d’Eric Clapton et une pile de réverbères jumeaux qui aurait été celle de Bloomfield. Il dit : « Vous pouvez l’utiliser. » Mon frère aîné m’a dit : « Hors du chemin, MF’er, si nous n’utilisons pas nos amplificateurs, nous ne jouons pas. » Donc nous l’avons fait, nous lâchons. Michael avait un ampli de concert pour sa harpe. J’avais un Deluxe. Notre joueur de basses, Eileen Silverman. Nous avons eu l’une des premières joueuses de basses que j’avais connue. Elle jouait à travers un Ampeg B-18, donc c’était un petit combo.
Lorsque les rideaux ont ouvert, ils ont dit de Detroit, Michigan, The Prime Movers Blues Band. Les rideaux s’ouvraient et se trouvaient au plafond, l’énorme filet de poisson qui couvrait tout le plafond rempli de centaines de ballons et ils tirent une corde. Il y a tous ces hippies qui tombent de leur esprit et ces ballons tombent. C’était tellement nerveusement râpé. Nous avons dû commencer. J’étais un peu désaccordé, la clé de F. C’est une clé difficile à jouer de quelque manière que ce soit.
Je sais que nous faisions la chanson Junior Wells, You Got To Help Me. Cela revient probablement à Sunny Boy, vraiment. C’était plutôt cool. La semaine même, j’ai rencontré Jerry à nouveau. Il jouait sur la plage quelque part, Muir Beach, je pense que ça s’appelait. Il m’a dit : « Je n’ai pas oublié ce Strat. » Eh bien, il a fallu environ deux ou trois ans pour qu’il m’appelle en 19,0 et me dise : « J’aimerais avoir cette stratégie maintenant ».
'71, ça aurait été '71. Je l’ai finalement fait pour lui et ma femme, ainsi que pour nous et notre jeune fille, Meredith, qui avait un an, est allée en Californie avec ses parents dans la Napa Valley, à Sainte-Hélène. En montagne. Son oncle Alex possédait un ranch de raisin. Jerry s’est levé pour monter la guitare en Porsche, côté montagne. C’était génial. Il sort et il y a une photo que j’ai, peut-être que je peux l’obtenir pour l’un de ces événements que nous faisons ici.
Il y a un film, il me donne l’argent et je vais dire : « Pas neuf ». C’est beaucoup d’argent à l’époque. Ensuite, je n’ai plus jamais vu Jerry avant d’être parti à Athènes, dans l’Ohio et à StewMac, et je suis allé interviewer sa technologie, Dave Parrish, à Columbus, lorsque les morts y jouaient. C’était une balle. C’est l’histoire. En ce moment, j'en fais quelques répliques avec mon vieil ami et partenaire Brian Gallop. Nous verrons où cela va. Nous sommes au milieu de ça en ce moment.
Susan Hilbert : Une histoire cool, Dan. Tout le monde dit : « Une histoire cool ».
Dan Erlewine: C’est juste une histoire.
Susan Hilbert : Hé, je voulais juste sauter ici très vite. Dites bonjour. Je suis tous masqué. Je voulais juste dire que nous n’avons pas tellement d’Internet en ce moment. Nous avons des hauts et des bas, donc nous nous excusons pour cela, mais nous allons essayer de le rendre aussi fluide que possible et de pendre avec nous.
Dan Erlewine: Ne partez pas.
Susan Hilbert : Ne partez pas. Passons à la question suivante.
Dan Erlewine: Apportez cette ancienne boîte aux lettres ici.
Susan Hilbert : Oh, j’ai l’impression que c’est bien.
Fini à l’huile naturelle ou à l’huile de teck danoise ?
Dan Erlewine: De Sid Othul sur YouTube. Eh bien, il dit : « Dan, depuis que j’ai trouvé votre chaîne, j’ai eu une grande envie de me faire une basse, car j’adore faire des choses. » Eh bien, j’espère que vous le faites, j’espère que vous le faites. « Ma question est de savoir si une huile naturelle pure et de la cire seraient adéquates ou si je devrais utiliser quelque chose comme une huile de teck danoise, puis de la cire. De plus, si je veux peindre à la main des motifs sur le corps, l’huile les détruirait-elle ou devrais-je simplement le peindre après et ensuite appliquer la cire ? »
Whew, c’est en quelque sorte hors de ma juridiction. Je suis un homme laqué. J’ai contacté un de mes amis et Susan a sa réponse sur le banc. Voici Jeff Jewitt de Homestead Finishing à Cleveland, dans l'Ohio. Jeff est un maître ébéniste, un grand fabricant de guitares et dirige également Homestead Finishing où il fabrique les finitions ColorTone pour StewMac et de nombreux autres produits. Il m’a envoyé une bonne réponse et nous essayons de la brouiller ici.
Susan Hilbert : Oh, mon frère.
Dan Erlewine: Ce n’est pas grave.
Susan Hilbert : Désolé à ce sujet, les amis.
Dan Erlewine: Ce n’est pas grave. Nous sommes nouveaux dans ce jeu. Mais c’est une bonne réponse, parce que je veux être un expert. Quand je ne suis pas expert, je connais des experts. C’est très important dans votre vie de constructeur ou de réparateur. Ne faites pas des choses que vous ne trouvez pas quelqu'un qui le fait, et n'ayez pas honte de ne pas savoir.
Susan Hilbert : Jeff Jewitt. D’accord, je vais...
Dan Erlewine: Je devrais peut-être revenir en arrière et trouver cela.
Susan Hilbert : Désolé, les amis.
Dan Erlewine: Nous pourrons y revenir.
Susan Hilbert : Oui, vous l’aviez écrit ou tapé
Dan Erlewine: Il a été saisi correctement avec celui-ci. Prenons-en un autre.
Susan Hilbert : D’accord, je vais le trouver.
Dan Erlewine: Je peux allumer mon iPhone et l’éteindre pendant que nous faisons autre chose.
Susan Hilbert : Et si je le trouvais pendant que nous répondions à une autre question. Nous y reviendrons.
Dan Erlewine: C’est bien. Désolé à ce sujet.
Susan Hilbert : Nous en avons tellement, mais je vous le promets, nous reviendrons sur celui-ci.
Dan Erlewine: Mais c’est une bonne réponse et il mérite une réponse. Si vous obtenez mon iPhone, je peux l’allumer et le lire dans l’e-mail.
Susan Hilbert : Vous l’avez.
La meilleure façon de créer un haut sculpté ?
Dan Erlewine: C’est en cours de construction. Comment sculpter un haut, de Cone sur YouTube. « Quelle est la meilleure façon de faire un plateau sculpté, si vous n’avez pas de duplicata ? » J’ai sculpté trois hauts Les Paul au début des années 70. L’un était issu de l’Albert King... les deux autres étaient de l’érable. Je pense... les outils que j’utilisais à l’époque, je les utilise toujours. Je les ai obtenus en 19,9 auprès de Woodcraft Supply, l’original dans le Massachusetts.
Ce sont des rayons, ce sont des rayons inférieurs. Il y a deux fonds incurvés différents ici. Dans l’érable, c’est beaucoup de travail. Vos mains vont devenir chaudes, peut-être même cloques. J’ai ainsi pris le sommet de l’érable Les Paul et j’ai dessiné des lignes radiales tout autour au crayon et j’ai dit autour de la perceuse. Il avait déjà été coupé à la forme, avait la coupe et il était lisse. J’ai percé des trous à différentes profondeurs.
Au début, j’allais très peu profond, un peu plus profond, un peu plus profond vers le bord. Cela a pris un certain temps et il y avait des centaines de trous, mais cela a éliminé beaucoup de bois pour une chose et cela m’a donné un point d’arrêt avec mes avions. Maintenant, c'est drôle, car je suis sur le point de construire ma première guitare. Je suis très enthousiaste à ce sujet. Tenez bon. Je ne l’ai jamais fait.
Ce que je vais faire, c'est d'abord passer en revue ce livre de guitare d'archtop de Robert Benedetto, un vieil ami et l'un des maîtres constructeurs d'archtops au monde. Je viens de recevoir le livre, regardez ça. Je viens d’obtenir de l’épicéa pour le dessus et du bois pour le dos et les côtés. J’utilise un ensemble différent d’avions pour cela. Depuis que j’ai eu ces rayons il y a si longtemps, j’ai obtenu mon diplôme pour des travaux plus importants, en utilisant un plan IBEX de 90 millimètres, à fond rond. Cela fait longtemps que je le fais.
Mais pour cette construction, j’ai mon tout premier dessiné par Robert Benedetto lui-même, ses avions corsés en bois. Ils sont absolument magnifiques. C’est plat et voici un plat incurvé, ils sont tout juste sortis de la boîte. Regardez cette beauté. J’ai vu ces articles dans le catalogue et sur le site Web, mais je n’avais pas vraiment de raison d’en avoir besoin jusqu’à présent, car je vais suivre son livre. Lorsque j’ai regardé le livre, je l’ai trouvé à la page 25.
C’est là qu’il sculpte. Il y a de belles photos. Page 25. Il y perce des trous. Vous le voyez ? Je me suis senti assez bien à ce sujet, parce que c’est ce que je pensais de moi-même en 19,9 ou 70, qui vous donne un endroit où vous arrêter. Je ne sais pas si vous pensez à sculpter sur une guitare à voûte plantaire ou les Paul, mais je penserais certainement à prendre ce livre pour tout apprendre sur la sculpture que Bob connaît. Je pense qu’il les a aussi sur DVD et vidéos.
C'est le deuxième volume, mais c'est mon premier et je ne serai pas loin de voir comment ça va fonctionner pour ce petit gars. Eh bien, ça va être du travail. Je pense que je vais devoir apprendre à mettre la lame sur celle-ci.
Susan Hilbert : C’est beau.
Dan Erlewine: C’est beau.
Susan Hilbert : C’est comme une œuvre d’art.
Dan Erlewine: J’ai un peu d’apprentissage à faire ici. C'est ce que je vais faire, sculpter une voûte et...
Susan Hilbert : Pourriez-vous l’utiliser pour cutanér une pomme de terre ? Ou une carotte ?
Dan Erlewine: Ou vous pouvez faire des pommes de terre. J'utiliserais le plus plat pour ça. C’est une bonne idée. Oui, mais je ne voudrais pas que ça arrive sur les pommes de terre.
Susan Hilbert : Non.
Dan Erlewine: C’est génial. Je pense qu’il les fabrique à la main.
Susan Hilbert : Je veux dire, il doit.
Dan Erlewine: C’est difficile à croire. Je pensais qu'il serait occupé à fabriquer des guitares, mais je sais combien c'est amusant de faire des trucs. Eh bien, la boîte aux lettres.
Susan Hilbert : Dan, Jeff Jewitt est actuellement dans le public et j’ai trouvé la réponse qui-
Dan Erlewine: Bonjour Jeff, désolé que nous ayons perdu votre réponse, parce que c’est très bien.
Susan Hilbert : Oui. Je m’excuse auprès de Jeff, mais c’est parti. Nous sommes tous sur la bonne voie. Devrions-nous rappeler la question aux gens ou est-ce que tout va bien ?
Fini huile naturelle ou huile de teck danoise suite
Dan Erlewine: Encore une fois, je reviendrai là-dessus au cas où quelqu’un de nouveau serait là. Il veut construire une basse et il va construire sa première base, Sid Othul sur YouTube. « Depuis que j’ai trouvé votre chaîne, j’ai eu une grande envie de faire une basse à moi, car j’adore faire des choses. Ma question est de savoir si une huile naturelle pure et de la cire seraient adéquates pour une finition ou si je devrais utiliser quelque chose comme une huile de teck danoise, puis de la cire ? »
De plus, si je veux peindre à la main des motifs sur le corps, l’huile les détruirait-elle ou devrais-je la peindre et ensuite appliquer la cire ? » Eh bien, j’ai dit : « J’espère que vous le construirez. » Pour répondre à votre question, mon expertise en finition est dans le domaine de la laque, mais je connais un expert, comme je l’ai dit, c’est Jeff Jewitt de Homestead Finishing. C'est un maître de l'ameublement et de la guitare qui a écrit de nombreux livres sur la finition et les vidéos. Voici ce que dit Jeff. Merci Jeff.
Vous avez plusieurs parties à votre question, donc je la divise un peu. Une « huile pure » pure, comme l’huile de lin ou l’huile de Tom, est une belle finition naturelle pour le bois et fournit une application sûre et non toxique, ce qui est souvent important, puis la finition. La cire contribue à lui donner un peu de brillance et une protection supplémentaire. Cependant, ce n’est pas très durable si vous jouez beaucoup à l’instrument et que vous aurez besoin de le nettoyer, de le réhuiler et de le cirer de temps en temps si vous voulez qu’il soit beau.
Mais la bonne nouvelle, c’est qu’il n’est pas nécessaire de retirer l’ancienne finition, d’enlever la cire, de voler la laine de l’ancienne finition et de l’appliquer, afin de pouvoir la conserver au fil des ans. Vous pouvez améliorer les qualités protectrices et faire briller un peu en utilisant de l’huile danoise, ou mieux encore, un produit appelé True Oil. J’ai joué avec ça. Beaucoup de guitaristes électriques adorent la sensation des manches où ce produit est appliqué. En général, ce produit ne nécessite pas d’épilation à la cire. C’est la vraie huile. Vous devez cependant appliquer plusieurs couches.
Vous devez appliquer plusieurs couches et plus encore sur certains bois. En ce qui concerne la peinture, les peintures acryliques d’artiste peuvent être appliquées sur n’importe quelle finition tant qu’elles sont entièrement polymérisées dans du ponçage léger avec du papier de verre 3,0 grain. Si la guitare doit être jouée, j’appliquerais une finition claire sur la peinture pour la protéger. Mais je n’utiliserais pas d’huile. Je brosserais ou essuyais plusieurs couches d’un fini à base d’eau, comme ColorTone. Si vous voulez le peindre, accrochez-le à un mur pour le regarder, vous n’avez pas besoin d’appliquer la finition transparente. Merci de Jeff Jewitt, Homestead Finishing. C'est un ami.
Susan Hilbert : Merci Jeff. Magic Mailbox, arrive rapidement.
Quelles questions devez-vous poser lorsque vous essayez de trouver le bon luthier ?
Dan Erlewine: C’est un peu pétillant. La question générale ici provient du Q Stick 3,3. « Bonjour Dan. Quelles questions devez-vous poser lorsque vous essayez de trouver la bonne technologie ou le bon luthier ? » Eh bien, ça ne me dérangerait pas si quelqu’un venait dans mon magasin et disait poliment : « Ça vous dérange si je vois une partie de votre travail ? Je suis intéressé par la fabrication d'un écrou et peut-être de nouvelles frites ou de nouvelles frites. Avez-vous quelque chose que je peux regarder ? Avez-vous des instruments finis qui disent que vous construirez ? »
Ce serait une bonne façon de juger. Bien sûr, vous voulez avoir une idée de la personne elle-même. Si c’était moi, je dirais : « Y a-t-il une chance que je puisse faire une petite visite et un atelier et voir comment c’est et comment vous le faites ? » Vous pourriez apprendre beaucoup en allant dans le magasin et en regardant autour de vous. Si vous êtes entré dans mon magasin et que vous avez regardé autour de vous, vous pourriez aller dans l’autre sens, du moins aujourd’hui, parce que c’est assez désordonné. N’ayez pas peur de poser quelques questions à un luthier de bonne réputation. Ils devraient être heureux de vous le dire.
Susan Hilbert : Bien. Êtes-vous le seul à Athènes ou en existe-t-il plusieurs ?
Dan Erlewine: Moi ?
Susan Hilbert : Oui.
Dan Erlewine: Plusieurs ateliers de réparation ?
Susan Hilbert : Non. Oui, luthiers, en général.
Dan Erlewine: Non, nous avons plus de luth partout à Athènes.
Susan Hilbert : Vraiment.
Dan Erlewine: C’est la maison de Stewart MacDonald. Nous avons au moins neuf ou 10 luthiers dans cette ville. Réparateurs, constructeurs. Je pouvais hocheter des noms pour toujours. J’ai travaillé avec la plupart d’entre eux chez StewMac. Todd Sims, Elliot John Conley, Eric Coleman, Tom MacRostie, etc.
Susan Hilbert : Dans n’importe quelle grande ville, vous en trouverez des dizaines.
Dan Erlewine: Dans une grande ville, je parie que vous en trouverez au moins trois ou plus. Si vous étiez à LA, putain, je n’ai aucune idée. Dans les petites villes, vous ne trouverez peut-être personne. Certaines personnes conduisent ici pendant une heure et demie pour arriver ici, en venant du sud, du Kentucky, parce qu’il n’y a rien là-bas. Une grande partie de mon entreprise est en fait composée de personnes qui viennent me voir. Il y en a eu des centaines.
Un corps de guitare à résonateur est-il muni d’attelles ?
De Peter Rollick sur la page de la communauté YouTube, « Un corps de guitare résonateur a-t-il des attelles ? Bonjour, j’aimerais construire une guitare à résonance un jour et je me suis demandé si elle avait des attelles, à l’exception de l’attelle sous le carton ? Merci beaucoup. » Eh bien, je suppose que vous voulez dire une guitare en bois résonnée, comme une vieille Duolian ou quelque chose comme ça. Probablement pas. Vous ne fabriquez pas de corps métallique, comme un National. J’ai, je serai de retour. J’ai une guitare que je peux vous montrer et qui pourrait vous aider.
Cette guitare est là depuis un certain temps. C’était un gros problème et parfois ils n’ont pas l’occasion d’en terminer un dans la précipitation. Si ce camarade regarde, il saura que je l'ai de nouveau et que je travaille dessus. Il s’agit d’un acier National, qui contient un cône, un cône de résonateur et un puits sonore, mais pas d’attelles. C’est à peu près la même chose qu’un Dobro National corsé en bois. Le corps en bois comporte un anneau en bois pour le cône.
Le corps en bois a un bâton dans le manche et ils sortent tout droit. L’une des raisons pour lesquelles celui-ci est arrivé est que quelqu’un a travaillé dessus et est allé réinitialiser le manche et qu’il a coupé beaucoup de bois ici. Je l’ai remplacé, je n’ai pas fini et le bâton a été cassé. Ce bâton est ce qui le maintient à l’extrémité du fessier. J’ai collé à nouveau le bâton puis je l’ai arrosé avec de l’époxy d’érable sur les côtés pour lui donner de la force.
Si vous regardez sous ça, il y a une petite zone où il glisse sur le métal, difficile d’y arriver. Ça glisse par-dessus. Sur ce modèle, il y a trois trous dans le panneau de fret et ils maintiennent les vis, puis un bouchon avec des points et les vis de la tige ici. Il s’agit d’obtenir ce bâton à l’angle correct, pour qu’il puisse jouer. Celui-ci a eu une action très forte. Tu devrais jouer avec le bar, je pense.
Je réinitialise le bâton, ce qui signifie que je retire du bois ici pour pouvoir pencher le manche en arrière. Mais je n’en suis qu’à ce stade et si vous regardez de près les trous dans le touche, je ne suis pas encore tout à fait aligné avec le métal. C’est parce que j’ai tout ce bois supplémentaire que j’y mets, que je vais sculpter pour s’adapter au corps. Ces trous s’alignent, car ils n’ont jamais été changés. Espoir qui aide.
Susan Hilbert : J’adore ce truc. Ça a l’air cool.
Dan Erlewine: Oui, ça va être génial. Je travaille de nouveau avec le virus en cours, car je suis enfermé ici et j'ai sorti quelques guitares de mes clients.
Ils ont été très patients et j'essaie de les rattraper, donc...
Susan Hilbert : Voulez-vous que je vous l’apporte ?
Dan Erlewine: Bien sûr. Allons-y.
Susan Hilbert : Je serais heureux de le faire.
Dan Erlewine: Ne le fermez pas.
Susan Hilbert : Vous l’avez.
Dan Erlewine: Parce qu’il n’est pas attaché.
Susan Hilbert : Eh bien Dan, êtes-vous prêt à répondre à une question du public en direct ?
Dan Erlewine: Bien sûr.
Devez-vous utiliser une cale fabriquée à partir de la même espèce de bois ?
Susan Hilbert : Je pense que c’est une bonne chose. Ce modèle de Codetta South a une question sur la réparation d’un haut acoustique fissuré. Dans quelle mesure est-il important d’utiliser une cale faite de la même espèce de bois ? Je viens de réparer mon premier sommet et j’ai dû utiliser du bois de rose sur l’épicéa, malheureusement.
Dan Erlewine: Vous mettez du bois de rose dans l’épicéa. Maintenant, cette question est-elle entendue en direct sur la ligne ?
Susan Hilbert : Je pense qu’ils peuvent l’entendre très bien.
Dan Erlewine: Je voudrais savoir de quel type de guitare il s’agissait, quel modèle et quel âge il s’agissait. Comment la fissure est-elle arrivée ? S’agissait-il d’une fissure de sécheresse, juste en hiver, elle a séché ? Je suis surpris si vous deviez utiliser du bois de rose dans un sommet d'épicéa. Ne pas savoir ce qu’est le modèle, je dirais dans un cas comme celui-ci, dépend de la période de l’année où la guitare entre en jeu. Beaucoup de guitares sècheront tellement, dans la chaleur en hiver que l’épicéa peut se fissurer.
Mais parfois, si vous prenez cette guitare et l’humidifiez, la fissure se referme immédiatement. Ensuite, vous pouvez entrer à l’intérieur et simplement l’ouvrir un peu et y coller de la colle. S’il reste affleurant, il suffit de le laisser. S’il ne reste pas au ras, je placerais un papier ciré au-dessus de la fissure et un fin caul en acrylique et une pince pour le maintenir à niveau pendant que je le collais. Une bonne façon de fermer une fissure est...
Si c’était le haut, vous prendrez du ruban de masquage extensible et l’enfoncerez d’un côté de la fissure sur la finition et le tirerez sur la fissure, puis le déposerez et il s’étirera vers l’intérieur et tirera la fissure ensemble. En ce qui concerne la mise en place d’une cale, vous entendez par cale une petite pièce de bois à l’intérieur, sous la fissure pour la soutenir et, espérons-le, la maintenir ensemble pour l’empêcher de s’ouvrir à nouveau.
C’est un appel de jugement que vous devez faire vous-même à partir de l’expérience. Beaucoup de luthiers diraient oui, beaucoup diraient non. Je ne pense pas qu'il soit nécessaire de mettre une cale sur chaque fissure que vous corrigez. Il se divisera parfois autour, l’année suivante ou même en quelques mois. Parfois, ce n’est pas le cas. S’il colle bien, je le laisse et je ne le cale pas et je vois ce qui s’est passé. Vous ne le saurez pas avant qu’une autre saison ne se termine, mais j’ai certainement craqué beaucoup de fissures dans de nombreuses situations.
Susan Hilbert : Essayez-vous d’utiliser la même espèce de bois pour la cale que pour la
Dan Erlewine: Oh, vous voulez dire que dans ce cas, la cale est ce qu’était le bois de rose ?
Susan Hilbert : D’accord.
Dan Erlewine: Oh, je pensais que vous mettiez un morceau de bois en haut. Non, cela n’aurait probablement pas d’importance. J’utiliserais de l’épicéa.
Susan Hilbert : Vous essayez de garder le même
Dan Erlewine: Elle semble plus belle. Chez StewMac, nous avons des outils qui sont outils de cale et si vous les consultez, nous avons cales que vous pouvez déjà acheter et qui sont adorables. Certains sont en bois de rose, d’autres en acajou, d’autres en épicéa. J'aime mettre une fine très générale là-dedans si je le fais. Depuis des centaines d’années, les maîtres réparateurs de violon utilisent des cales. Si vous regardez certains des plus grands hauts de violon, il y a des cales partout. Fissure ici, fissure là.
Susan Hilbert : Nous venons de faire une vidéo sur les cales.
Dan Erlewine: Nous avons fait une vidéo sur les cales, n’est-ce pas ? Je ne pense pas que ce soit encore fait.
Susan Hilbert : Je pense que c’est parti.
Dan Erlewine: Nous l’avons fait. Non, c’était un, nous venons de faire un vidéo sur un outil qui vient du magasin de Joe Glazer.
Susan Hilbert : Oui.
Dan Erlewine: Scott Holyfield.
Susan Hilbert : Oui.
Dan Erlewine: Scott Holyfield, le réparateur, a trouvé un outil intelligent qui prend en fait une cale en bois que vous placez à l’intérieur. Vous savez où il va et il y a deux petits aimants. Ensuite, vous prenez ceci... Je pouvais en fait aller chercher un morceau.
Susan Hilbert : Oui.
Dan Erlewine: Je serai de retour.
Susan Hilbert : Je suis sûr que nous en avons un juste étalé, parce que nous travaillions sur cela récemment.
Dan Erlewine: Trouver un petit outil de cale peut être difficile.
Susan Hilbert : Eh bien, nous n’avons pas besoin de le faire.
Dan Erlewine: Eh bien, c’est là, mais c’est un petit outil en plastique qui prend...
Susan Hilbert : Nous les montrerons la semaine prochaine.
Dan Erlewine: Il faut un petit taquet en bois. Ils sont fabriqués sur une machine qui en coupe beaucoup. Si vous prenez ce film magnétique sur le dessus de la guitare et que vous prenez l’outil de fixation avec l’aimant, vous verrez où vous vous trouvez lorsque vous entrez. Regardez cette vidéo, parce que ça arrive. C’est la question de savoir s’il faut ou non se bloquer.
Susan Hilbert : Joan vous a-t-elle fait des en-cas aujourd’hui ?
Dan Erlewine: Je n’ai encore rien vu.
Susan Hilbert : Vous avez faim ?
Dan Erlewine: Nous devrons simplement attendre et voir ce qui arrive à la porte.
Susan Hilbert : Oui. D’accord. En attendant, nous avons une autre boîte aux lettres magique. Il peut y avoir des légumes.
Comment agrandir les trous sur mes boutons de volume et de tonalité ?
Dan Erlewine: Émerveillez-vous. De Benjamin Cody Henry sur YouTube. « Aimez votre travail, comme toujours. » Merci. « Je voulais savoir comment agrandir si légèrement. Les trous sur mes boutons de volume et de tonalité sur un corps acheminé à l’arrière. Le technicien qui a fait le travail ne les a pas forés assez gros et a vissé les potentiomètres . Heureusement, les trous sont petits, ce qui permet de les agrandir, mais je ne sais pas quelle est la meilleure façon de le faire. »
Cherchez les alésoirs Peghole. Il s’agit d’un alésoir à long cône qui peut agrandir un trou très soigneusement. Dans votre cas, je commencerais par le haut et j’utiliserais un outil de chanfreinage. C’est comme une fraise pour un foret. Très soigneusement, retirez simplement un peu de finition autour du cercle afin qu’il n’ait pas tendance à vouloir s’écailler. Je n'airais pas à aléser de l'intérieur, car cela va causer plus de copeaux. Je commençais par le haut, je fraisais ce trou. Alésez-le.
Je pourrais utiliser une cheville en bois, et j’ai, avec du papier de verre dessus. Prenez un simple goujon en bois, plus petit que le trou, insérez-y une petite fente avec la scie à rasoir. Collez une feuille de papier et emballez-la et ponclez-la. Ou le fichier arrière du rack, les articles du magasin de ferrure . Vous voudriez toujours travailler de haut en bas, car si vous sortez, vous obtiendrez une puce. Chez StewMac, nous avons une fraise à fraiser, appelée fraise à trou tuner sans copeaux. Jetez un œil à cela. Il est parfait pour ce dont vous parlez. Boîte aux lettres magique.
Susan Hilbert : Nous venons ici. Il suffit d’en choisir un bon.
Dan Erlewine: Ils sont tous bons. Elle choisit de bonnes questions.
Susan Hilbert : Ils sont tous bons. Nous voulons prendre un moment pour remercier tout le monde, peut-être pour toutes leurs questions, parce que...
Les OptiVISOR sont des tendances de pointe
Dan Erlewine: Avez-vous entendu cela ? Susan veut remercier tout le monde et moi aussi, pour avoir envoyé les questions, car c’est amusant pour nous. Il s’agit d’un type de luthierie différent. « J’ai vraiment besoin d’un OptiVISOR. Cela ressemble à un pic de mode. » De Drew.
Susan Hilbert : Quelle est la question ?
Dan Erlewine: « J’ai vraiment besoin d’un OptiVISOR, c’est le meilleur de la mode. » Je ne sais pas, mais cette chaise m’a aidé. Si j’avais eu un OptiVISOR dans mon 20s, je n’aurais probablement pas eu besoin de lunettes dans mon 40s, en marchant et en regardant de près. Mon OptiVISEUR, j’ai pris et pris deux pièces de binding plastique en boîte blanche, je l’ai chauffée et pliée. Ensuite, je l’ai collé à deux verres.
J’ai une puissance numéro quatre et numéro deux sur celle-ci et je l’ai bien vissée. Je ne coupe même jamais les vis. C’est probablement le troisième ou le quatrième que j’ai créé depuis de nombreuses années. Mais c’est bien, car il y a deux gammes différentes pour moi. Celle-ci est vraiment proche. C’est plus ici, c’est une bonne distance de travail, mais en avoir une aussi cool, mais pas aussi cool que deux. Obtenez certainement un OptiVISOR.
Susan Hilbert : J’en veux un.
Dan Erlewine: Leo Fender a toujours porté un modèle OptiVISOR. C’est probablement là que j’ai eu l’idée. J’ai vu Leo Fender au salon NAMM il y a bien longtemps, et il avait un OptiVISOR.
Susan Hilbert : Vraiment ?
Dan Erlewine: C’est probablement ce qui l’a déclenché, vraiment.
Susan Hilbert : Vous êtes inspiré par la mode. Transmettez-le. Oh, mon garçon. Nous venons ici.
Où devez-vous placer la queue de la barre d’arrêt Tune-O-Matic ?
Dan Erlewine: Où placer la barre d’arrêt Tune-O-Matic, la pièce d’extrémité de la barre d’arrêt pour un pont Tune-O-Matic.
Susan Hilbert : De qui s’agit-il ?
Dan Erlewine: C’est Michael P sur YouTube. « J’aimerais installer une barre d’arrêt sur ma guitare. Il dispose actuellement d’un pont Tune-O-Matic et d’un embout de piège. À quelle distance du pont Tune-O-Matic dois-je installer la barre d’arrêt ? » La plupart des queues de barre d’arrêt, comme sur un Les Paul 3,5, se trouvent à 2,5 cm derrière la ligne centrale du pont. Ou j’ai mesuré cela en fait, une fois il y a quelques semaines, était une question similaire d’un gars ici en ville.
S'il comporte des ramassages, vous pouvez mesurer deux et 3/16 pouces à partir du bord arrière des ramassages de bourdonnement autour. Ou à partir du bord avant de l’écrou. Avec un long bord droit, vous pouvez aller jusqu’à l’endroit où vous placez la barre d’arrêt et cela serait de 24 et 23/32 po au centre d’un pont Tune-O-Matic et de 26 et 3/16 po à la barre d’arrêt, mesurant à partir de l’avant de l’écrou avec un long bord droit. Je ne ferais pas confiance au type de carpentier. Je veux dire un mètre ruban.
Je pense que ce n’est pas assez précis. Ou si je devais faire ça, ce que je ferais avec le mètre ruban, c'est que je vais débloquer 10 pieds de ce que j'ai fait, le couper, le couper exactement sur la ligne d'un pouce, me débarrasser de ce petit cran à la fin et l'utiliser pour mesurer, parce que les longs bords droits sont chers, mais vous devez commencer à savoir que vous n'êtes pas à zéro. I used to have one right over there. 1,5 inches behind the center of the bridge. Tune-O-Matic. Comment allons-nous là-bas ?
Susan Hilbert : Bien. Êtes-vous prêt à en prendre un autre auprès du public en direct ?
Dan Erlewine: Bien sûr, absolument.
Quelles sont les principales différences entre un atelier de menuiserie traditionnel et un atelier plus luth ?
Susan Hilbert : Cool. Celui-ci provient de TM Bridge. TM Bridge dit : « Bonjour Dan. Je suis menuisier d’arbres à ombrage. J’aimerais commencer par un travail plus luth. Je me demandais quelles sont selon vous les principales différences entre un atelier de menuiserie traditionnel et un atelier plus luth ? »
Dan Erlewine: Dépend du fait que le luthier fabrique ou répare des guitares. Vous pouvez commencer par un atelier plus petit si vous réparez, car tant de tâches ne peuvent être effectuées qu’avec des outils à main. Lorsque vous commencez à partir de zéro, vous pouvez commencer avec très peu d’outils et les acheter uniquement pour le travail en cours. Lorsque j’ai fait un écrou pour une guitare, j’ai utilisé une lame de scie à métaux et une scie Exacto, j’ai eu tout cela en tant que hobbyiste et j’ai obtenu mon diplôme en fichiers réels.
Je me rendais à la ferrure pour obtenir un fichier. Pour faire mon premier fichier d'arrondi des trois trimestres, je recevais un fichier de magasin de ferrure et meulais ses bords sûrs sur la ponceuse à bande. En ce qui concerne la différence entre un magasin d’ écran et un magasin de fabrication de guitares, tout est toujours dans les petits outils à main. Nous utilisons tous les mêmes outils électriques. La perceuse est importante. La ponceuse à ceinture est importante. Pour moi, une scie à table est importante. La scie à ruban est importante, mais la rejointure est importante.
Pendant des années, c’est tout ce que j’ai jamais eu et je n’ai même jamais eu tout ça. Je n’ai jamais eu de juré quand j’ai construit mes premières guitares. À l’époque, à Ann Arbor, je descendais jusqu’au bois de Fingerle et je pouvais commander un morceau d’acajou et d’érable collé comme si un skunk frappait dans le manche et ils le faisaient passer à travers une fraise pour moi. Finalement, j’ai commencé à obtenir tous ces outils moi-même.
Nous allons avoir beaucoup d’outils à main différents dans un atelier de guitare, mais il n’y aurait pas besoin d’un meubleier. Inversement, les fabricants d’armoires ont toutes sortes d’avions que nous n’avons généralement pas avant d’en apprendre davantage et de découvrir que de nombreux travaux peuvent être effectués plus rapidement avec un avion ou un outil manuel qu’avec une configuration, en termes de production. Il y a aussi des différences de finition.
Susan Hilbert : Il dit merci et il va probablement construire des guitares.
Comment fixer un corps traversant au manche aux ailes du corps pour une force maximale ?
Dan Erlewine: Vous passerez probablement un bon moment si vous avez déjà un atelier de bois. La plupart d’entre nous ont commencé à partir de zéro et ont fini par avoir des magasins de bois, à mon époque. J’adore les outils. J’achète toujours des outils. Boîte aux lettres magique. Depuis Solix Umbra. « Hé, Dan. Avez-vous des conseils sur la manière de fixer un corps traversant au manche sur les ailes du corps pour une résistance structurelle maximale ? »
Oui, ce que je fais, surtout avec Flying Vs, j'ai fait beaucoup de Flying Vs, vous avez deux morceaux de bois que vous devez joindre ensemble. Ce n’est pas un manche à travers le corps, mais le principe serait le même. Essayer de coller deux formes Flying V, si elles sont déjà coupées en forme de V, est un peu délicat, car elles veulent se déplacer vers vous. Ce que je fais, c’est que je prends le morceau de bois, j’ai deux moitiés, et je le fais debout sur une scie à table et j’ai vu une fente de scie aveugle, donc ça ne sort pas de la fin.
Je le pose sur la lame et je m’arrête quand j’arrive là où je veux. Je ferais probablement ça d’environ 0,25 pouce d’épaisseur. Je le fais sur les deux moitiés. Maintenant, chaque moitié a une fente qui va probablement à 3/4 pouces de profondeur. Ensuite, je fabrique un morceau de bois aux bords arrondis, car votre coupe en scie laisse un bord arrondi comme vous l’avez vu. Cela va être une épaisseur de 0,25 pouce et ça va courir sur la majeure partie de la longueur du corps.
Quand je colle, j’obtiens de la colle de ce côté, de la colle de ce côté, je vais probablement coller ça. Je tape dessus, je le pose sur le côté, j’appuie sur l’autre côté, puis je le colle vers le haut. Cela me donne l’impression que le joint de colle ne va jamais se séparer. Il ne va pas tomber en deux. Pour un Flying V, c’est une forme délicate à coller. Ce que je fais, c’est que j’ai un deux par quatre qui a le même angle et il y a du papier de verre, du papier de verre sur cette surface, donc il colle un peu à ce bois.
Puis, comme il est difficile d’avoir des pinces aussi grandes, j’ai coupé des marches et c’est parti. S’insère dans ce processus. De cette façon, j’ai une pince qui peut couvrir toute cette largeur. Je ne veux pas utiliser un morceau de bois géant pour obtenir un V, car c’est un bon bois de ce côté-là. Je coupe les V et les colle ensemble. Je suppose que vous appelleriez cela une cannelure. Ça marche et c’est un-
Susan Hilbert : Tenez ça.
Dan Erlewine: J’ai une fente sur le côté des deux côtés et un morceau de bois qui entre dans le côté et collé et qui les maintient ensemble et qui empêche les deux moitiés de ne pas être à niveau lorsqu’il est collé et qui les empêche de glisser d’avant en arrière. Merci pour la question. Espoir que cela a aidé.
Susan Hilbert : Tu es un bon esquisse, Dan. Est-ce tout simplement naturel ou avez-vous toujours été un bon esquisse, depuis votre enfance ?
Dan Erlewine: J’ai grandi dans une famille avec un père qui travaillait du bois, un homme d’affaires le jour, mais un menuisier, un meubleier, un travail du bois la nuit et le week-end. Ma mère était diplômée de l’école d’art U of M et a fait de l’art toute sa vie. J’ai eu la chance que les cinq garçons de ma famille aient grandi dès leur plus jeune âge avec des charbons, des peintures à l’huile, des corps, et tout ce qui se passe. Mon père a fait trois chevalets, nos propres chevalets magnifiques, un an de Noël en 19,0s. J’ai grandi en tant qu’artiste, je suppose. J’ai eu de la chance.
Susan Hilbert : C’est génial.
Dan Erlewine: De plus, j’ai suivi des cours d’art à l’école et j’ai fait du bois au lycée. Il est difficile de trouver une école qui a maintenant un magasin de bois.
Susan Hilbert : Je sais.
Dan Erlewine: J’aurais pu être professeur d’atelier de bois et j’aurais probablement aussi aimé ça. J’ai eu deux amis dans ma vie qui étaient professeurs d’atelier de bois et j’ai dû passer du temps dans les écoles en tant qu’homme plus âgé. De retour à Big Rapids, avant de déménager ici, j’ai aidé trois personnes à construire des guitares électriques du lycée Big Rapids et deux d’entre elles ont remporté des prix d’État.
C'était contre des endroits comme Detroit et Grosse Pointe. On a fait un Flying V, on a fait deux Les Pauls, pas tous la même personne, et ils ont tous excellé. Je ne les ai pas fait pour eux. Ils avaient un bon professeur d’atelier de bois, mais ils venaient dans mon magasin l’après-midi et j’ai aidé à la disposition et leur ai montré de vraies guitares.
Susan Hilbert : Eh bien, vous avez tous les apprentis ici. Je dirais que vous êtes déjà professeur d’atelier de bois.
Dan Erlewine: Je suppose que c’est exact.
Susan Hilbert : Mais [inaudible 00 :52 :26]-
Dan Erlewine: J’ai beaucoup de gens qui ont traversé mon magasin et qui sont en activité aujourd’hui. Je les ai comptés une fois et c’était plus de 20.
Susan Hilbert : C’est incroyable.
Comment faire sortir l’odeur des cigarettes d’une guitare ?
Dan Erlewine: Boîte aux lettres magique. C’est de Julio Vesquez sur YouTube. « Quelqu’un sait-il comment évacuer l’odeur des cigarettes d’une guitare ? Il a une micro-finition. » Si vous dites de, je pense que c’est une guitare acoustique, n’est-ce pas ? Sinon, ce serait hors de. J’ai obtenu des moisissures de guitares acoustiques et d’horribles étuis. Dans le cas, je mettais du bicarbonate de soude dans le cas, je le secouais, je le mettais à l’extérieur, je l’ouvrais et je le laissais au soleil. Je versais du bicarbonate de soude dans une guitare et je le secouais, puis je le mettais dans un sac poubelle.
J’ai entendu parler de nombreuses façons de le faire. Je pense qu’une bonne chose que je n’ai jamais essayée, mais c’est de mettre de la litière pour chat dans la guitare, un tas de celle-ci, de la secouer, de la mettre dans le sac, qui la sortira. Ou certaines de ces bandes duveteuses que vous mettez dans le sèche-linge, qui absorbent l’odeur. Une personne que je connais dit qu’elle met du café, pas du marc de café, mais des grains de café, à l’intérieur d’une guitare et qu’elle le laisse reposer pendant un mois. Ils y introduisent également des chips de pomme. Un quart de pomme, de pomme et de café. Il sentirait mieux que l’odeur de cigarette.
Susan Hilbert : Oui.
Dan Erlewine: Je le sais.
Susan Hilbert : Je l’imagine.
Dan Erlewine: Essayez le bicarbonate de soude. Si vous avez peur de jeter du bicarbonate de soude dans la guitare et qu’il est difficile de le retirer, ouvrez la boîte et placez-la dans un sac. C’est comme si vous mettiez du bicarbonate de soude au réfrigérateur pour que l’odeur funky sorte du réfrigérateur. Ma mère faisait toujours cela, tout comme ma femme.
Susan Hilbert : Cela était probablement un énorme problème, à l’époque où vous pouviez fumer à l’intérieur des barres.
Dan Erlewine: Ah, parfois j’ai eu des guitares en ce sens que je les retournais ou je les mettais dans le garage et je laisserais la caisse là-bas. À l’extérieur d’une guitare, geez, je ne sais pas, je la laverais et je la laisserais hors de l’étui. Je ne le garderais pas dans le cas. Si vous pouvez mettre quelque chose à la lumière du soleil, cela ne fait pas mal. Cela va beaucoup aider, mais c’est une bataille difficile.
Susan Hilbert : Eh bien, nous n’avons pas assez de temps pour quelques autres, donc nous n’en prendrons que quelques-uns de plus.
Utiliser un sac aspirateur avec une planche à rayon au lieu de barres go ?
Dan Erlewine: Aspirer au lieu de passer à la barre d’un arco-luthériste. « J’ai eu l’idée d’utiliser un sac aspirateur avec un plateau à rayon au lieu de go bars. Avez-vous des pensées ? » Ça me semble bien. Je ne l’ai jamais essayée. Pourquoi cela ne fonctionnerait-il pas ? Il y a un grand ébéniste en dehors de la ville ici à Athènes. Tom Bennett, c’est le maître et il utilise des sacs à vide. Il utilisera un sac aspirateur géant et collera ses propres portes, panneaux de portes avec des bois exotiques à l’extérieur et il le placera dans le sac aspirateur, mettra la pompe en place, et il l’aspirera tout de suite.
C’est incroyable. Je pense que les sacs à vide sont géniaux. Lorsque j’étais à Londres en 19,9, ma femme et moi sommes allés à un salon commercial et nous sommes allés au salon Birmingham. J’ai rendu visite à John Smith et c’était la Gordon Smith Guitar Company à Manchester. Il avait un aspirateur. J’ai des photos de ça. Si jamais nous arrivions là où je pouvais montrer des photos, j'aimerais beaucoup. Il plaçait un haut stratifié sur son corps solide de guitares de style Les Paul dans un, c’était un grand valve intérieur, comme un camion d’avion, un valve intérieur géant.
Il avait un tuyau qui passait à l’extérieur à travers la porte d’un camion qui fonctionnait. Il a utilisé le collecteur du camion comme aspirateur. Je l’ai vu le faire et ça allait l’aspirer et ça fonctionnait. J’ai visité de nombreuses boutiques en Angleterre en 19,9. Nous avons conduit vers environ 17 boutiques et hommes différents, si vous pouviez le faire, quel pays merveilleux. Tout est fait à la main.
Pas tout, mais ce même John Smith avait un dépoussiéreur que vous n'aviez jamais compris. Il avait un transom qui s’ouvrait par la fenêtre et il y avait un support, comme un porte-casque. Il avait ce sac coupe-vent en tissu d’un aéroport, le sac coupe-vent que vous voyez dans quelle direction le vent se dirige et un ventilateur qui y souffle. C’était son dépoussiéreur.
Susan Hilbert : Sauvage.
Dan Erlewine: C’était sauvage.
Susan Hilbert : Un de plus ?
Dan Erlewine: Bien sûr. J’ai autant de temps que n’importe qui.
Susan Hilbert : Parler de l’autre côté de l’étang.
Y a-t-il un moyen d’améliorer l’intonation sur mon 19,0 Ampeg Dan Armstrong ?
Dan Erlewine: Oh, voici quelque chose de l’autre côté de l’étang. À quel point c’est cool. De Patrick O’Sullivan sur YouTube. « Je suis un grand fan de la chaîne de l’autre côté de l’étang en Irlande. La chaîne signifie, et non la chaîne anglaise, la chaîne de télévision. Ma question est une 19,0 Ampeg Dan Armstrong originale, j’ai du mal à innéer avec précision la guitare car elle a une sillet en bois avec une touche pour un pont. Je sais que Danelectro utilise quelque chose de similaire. Y a-t-il un moyen d’améliorer l’intonation à ce sujet ? »
J’ai eu le Danelectro U2 ’56, un pick- pickup U2 . Je n’aurais probablement jamais dû le vendre, mais je l’ai vendu à mon cher ami Elliot John Conley qui a travaillé ici pendant des années. Il l’a en garde. Je connais le problème. Vous avez cette pièce de pont en bois de rose et il y a une case de guitare à l’intérieur et les cordes surgissent. C’est vos selles. Prenez un fil de fret, vous obtenez un bon fil haut, et coupez le bas de la patte et lissez ce plat.
Ensuite, vous aurez une longue partie inférieure plate de fret. Je le découperais en six morceaux. Individuellement, prenez ces petites pièces et placez-les sous vos cordes de guitare. Réglez-les sur le terrain. Faites-les glisser. C’est ainsi que j’ai trouvé l’outil que j’aime chez StewMac. C’est ce qu’on appelle The Intonator. Il est doté d’un support qui maintient les pièces réglables qui glissent sous les cordes.
Ensuite, vous pouvez les faire glisser et savoir exactement où elles sont en accord avec votre oreille. Ensuite, marquez cet emplacement. Ensuite, vous pouvez les coller. Vous pouvez prendre un vrai fil de fret, couper de petites fentes et les tapoter. Vous pouvez prendre un morceau d’os et le couper à cette forme, afin de l’avoir comme un petit morceau échelonné, comme une sillet compensée. C’est ce que je ferais. Le plus simple serait de coller ces morceaux avec un peu de superglue.
Susan Hilbert : Cool. Dan, nous sommes à court de temps.
Dan Erlewine: Nous sommes à court de temps.
Susan Hilbert : Quelques personnes posent des questions sur le commerce entre Les Paul et Mike Bloomfield, mais
Dan Erlewine: Nous pourrons le faire la prochaine fois.
Susan Hilbert : Nous le ferons la prochaine fois.
Dan Erlewine: J’ai échangé Mike Bloomfield contre mon rafale de 59 pour son Goldtop 19,7, l’été où je suis allé à San Francisco. Il m’a donné 1,0 $ de plus et j’aurais fait tout ce qu’il m’avait demandé. C’était un héros.
Susan Hilbert : Nous devrons dire au revoir.
Dan Erlewine: J’aimerais dire au revoir à tous. Merci d’être ici. Merci de m’aider à gâcher ma boutique. J’espère que cela se passera la semaine prochaine.
Susan Hilbert : Merci à tous.
Dan Erlewine: Aimez-vous.
Susan Hilbert : Prenez soin de tout le monde.
