Conseils et techniques pour la construction du cou

Différents types d’instruments à cordes utilisent certains types de bois et des méthodes spéciales pour la construction. Une bonne connaissance de tous les types de construction d’instruments vous permettra de déterminer ce qui convient le mieux à vos besoins ou aux techniques de construction. Les types de bois et les méthodes de construction de la manche affectent le ton et la durabilité de l’instrument, ainsi que la rigidité, la masse et la forme de la manche. Cette fiche d’information passe en revue de nombreuses méthodes de construction du manche et des bois du manche.

Bois de cou

La plupart des cols d’instruments sont en acajou ou en érable. Le bois du manche peut être plat ou quartersawn, en fonction de la dimension du manche, de la technique de construction du manche prévue, du style de l’instrument, de la tradition et des préférences personnelles. Les cols plats fléchissent généralement plus que les quartersawn, mais dans certains cas, un manche quartersawn peut être trop rigide.

Si vous n’êtes pas certain que la scission plate ou la quartersawn vous convient le mieux, nous vous recommandons de jouer plusieurs instruments du style que vous cherchez à construire. Prenez des notes sur les différents aspects de la construction de l’instrument et obtenez les informations nécessaires à partir de vos notes.

Tiges en treillis et renfort de la manche

La plupart des instruments usés modernes sont dotés d’un type de renfort de manche ou d’une tige de réglage réglable. De nombreux instruments vintage n’utilisaient pas de renfort de la manche, mais souffraient de cols déformés ou tordus, de mauvaises actions de jeu et d’aucune méthode simple pour régler ou résoudre le problème. Il est fortement recommandé d’utiliser une tige de réglage réglable. Cela vous donnera le meilleur contrôle possible sur la manche, ce qui est important pour la configuration de l’instrument et pour contrer les changements de température ou d’humidité.

Les tiges en treillis sont disponibles dans différentes conceptions et formes mieux adaptées à un instrument particulier que d’autres. Les deux catégories principales de tiges en treillis sont réglables dans un sens et dans les deux sens . Une tige de réglage unidirectionnelle va simplement contrebalancer la tension de la corde et tirer la manche dans un « arc-en-ciel arrière ». Cette tige se retrouve dans la plupart des instruments traditionnels et vintage, ainsi que dans de nombreux instruments modernes. Ils facilitent la configuration de l’instrument, mais il existe des cas où la plage de réglage est inadéquate. Les tiges en treillis bidirectionnelles sont une approche moderne et sont de plus en plus courantes dans les instruments aujourd’hui. Il vous permet d’ajuster la manche dans un arc-en-ciel arrière ou haut, en fonction de ce qui est nécessaire pour la configuration de l’instrument.

Si vous choisissez de ne pas utiliser de tige de réglage réglable, il est recommandé d’utiliser un type de renfort de manche ou une tige de réglage non réglable (tube en acier carré, fibre de carbone, ébène laminé, etc.) pour que le manche reste aussi droit et rigide que possible. Les changements climatiques et le temps vont avoir un impact négatif sur la manche, mais un renfort non réglable aidera à maintenir la rectitude de la manche. Les cols sans tiges en treillis réglables bénéficieront également du bois de quartersawn pour sa rigidité supplémentaire.

Techniques de construction du cou

Il existe plusieurs options pour la construction de la manche. Cette section couvrira les types de manche les plus courants, le bois à partir duquel ils sont fabriqués et des conseils sur la façon de construire votre manche.

guitares acoustiques

Les Martins traditionnels, Gibsons, Guildes et autres guitares acoustiques utilisent l’acajou pour leur cou. Le bois de quaternaire est utilisé pour sa rigidité supplémentaire. Notre manche en acajou pour guitares acoustiques est quartersawn. Nous pensons qu’il est important pour le ton d’une guitare acoustique et la rigidité supplémentaire de la manche d’utiliser l’acajou quart de quartersawn. Ces cols sont généralement fabriqués à partir d’un morceau de bois et ne nécessitent pas de laminage des « oreilles » de la tête de manche ou l’ajout de matériau pour le talon.

Guitaines Archtop

Vous pouvez utiliser trois des ébauches de manche en érable bouclées à plat ou trois des ébauches de manche en érable uni collées en face à face. Cela changera leur orientation en quartersawn et rendra leur manche exceptionnellement solide. Vous devrez couper les oreilles de la tête de manche du bois usagé sous le manche.

Guitaines classiques

Le manche de guitare classique est relativement petit par rapport à ce qui est nécessaire pour la construction. En effet, un manche classique est construit différemment de la plupart des autres modèles de manche. Le talon de la manche est construit en empilant des blocs de bois pour obtenir la hauteur nécessaire. La tête de manche est laminée sur le cou à l’ manche aide d’une articulation « cicatriciel », appelée « articulation de luthier espagnol ».

Guitaines à corps plein, cols boulonnés

Lorsque Leo Fender a conçu ses guitares et ses basses, il a utilisé une approche pratique des noix et des boulons. Il pensait que si quelque chose se cassait, il suffisait de le dévisser, d’en fixer un nouveau, puis la guitare était comme neuve. La manche boulonnée de style Fender a été une caractéristique clé dans le design des guitares à corps solide de Leo. Ces cols étaient généralement façonnés à partir d’un morceau d’érable plat de 1 po d’épaisseur (il était moins cher que le quart de quartersawn) qui était acheminé vers l’arrière pour accepter une tige de réglage unidirectionnelle. La fente acheminée à l’arrière de la manche était ensuite remplie d’une « raie skunk » de koï ou de noyer. Deux orifices d’accès ont ensuite été percés ; l’un se trouve à l’avant de la tête de manche (le bouchon en forme de « goutte d’eau » vu sur la face de la plupart des têtes de chevilles de garde-boue) ; et l’autre à travers l’extrémité du talon de la manche pour l’écrou de réglage de la tige de réglage.

Fin 1950s, Leo choisit de plastifier une touche de palissandre sur la manche en érable. Il a remarqué des joueurs à la télévision avec des instruments Fender qui avaient des doigts sales. Il s’agissait de saleté et de saleté des doigts et des cordes du joueur qui avaient traversé la laque transparente sur la touche. L’ajout d’une touche de palissandre a donné au Stratocaster et au Telecaster un ton un peu plus sombre.

Nos ébauches en érable pour cols boulonnés sont destinées aux fingerboards laminés. Les ébauches ont une épaisseur de 13/16" et doivent être diluées à 3/4" pour les spécifications standard du garde-boue à l'aide de nos planches à doigts de 1/4" d'épaisseur disponibles en érable, palissandre et ébène. Étant donné que la touche sera laminée, il n’est pas nécessaire de reproduire les gabarits et les fixations compliqués requis pour le toupillage de la bande morose et le perçage de la goutte de la tête de manche. Nous recommandons notre tige de réglage amovible à 2 voies Hot Rod pour ce type de manche, pour sa facilité d’installation et le contrôle merveilleux qu’elle offre.

Guitaines à corps plein, cous fixes

Les guitares électriques et semi-électriques de Gibson, PRS, Guild et de nombreux autres constructeurs de premier plan présentent généralement un manche design de manche fixe (collée). Ces cols utilisent généralement une forme de joint de mortis et de colle tenon, mais peuvent varier considérablement. Gibson est certainement l’un des utilisateurs les plus prolifiques de la construction à manche fixe.

Le traditionnel manche Gibson est en acajou avec ou sans « oreilles » de tête de manche collée en fonction de la taille du manche vierge utilisé, de la taille de la tête, du millésime ou de l’époque, et du design, du style ou du modèle. Notre ébauche en acajou peut être utilisée pour un quartersawn de manche, vous devez coller sur les oreilles de la tête de manche pour obtenir la largeur nécessaire pour les têtes de cheville traditionnelles à 3 gauches/3 droites. Vous pouvez également faire pivoter le blanc de 90 degrés pour qu’il devienne un blanc plat et que la profondeur de 3-1/2" devienne la largeur. Traditional vintage Gibson pegheads are generally just less than 3-1/2" wide, and the thickness required to make the neck is 2-1/2" to 2-3/4", depending upon peghead angle (typically 16 to 17-1/2 degrees), length, thickness, and style, model, or vintage.

Guitaines à corps plein, modèles à manche traversante

De nombreux constructeurs estiment que pour obtenir le meilleur tonus possible, la manche doit s’étendre à travers le corps jusqu’au chevalet. Cela signifie que les deux extrémités des cordes sont toutes dans les mêmes morceaux de bois, et que les vibrations et la résonance sont ininterrompues.

Lors de la construction d’instruments à travers la manche, il faut veiller à ce que tout soit correctement aligné. Découper et usiner des pièces et des composants devient également plus difficile, car vous avez souvent affaire au manche et au corps lors de la mise en forme. Lors de la coupe du corps après que les « ailes » ont été collées au manche, une grande scie à ruban est nécessaire, car le col manche et d’autres parties de l’instrument peuvent entraver le processus de sciage. Il est souvent préférable de créer un gabarit et une cavité pour le périmètre du corps plutôt que d’utiliser une scie à ruban plus inconfortable, ou de couper la forme des ailes avant ou de les coller au noyau de la manche.

Il est possible de faire un blanc de manche à partir de deux des blancs de manche en basses érables plats . Les blancs doivent être déchirés en trois planches de 1-3/4 po de large. Ils sont ensuite tenus à la fin, ce qui les fait quartersawn. La tête de manche peut être fabriquée à partir du reste de bois ou d’un autre anneau de manche en forme de quart de quartersawn. Il suffit ensuite de déchiqueter une plaque du corps en deux et de coller les deux moitiés sur l’ébauche traversante de la manche pour le corps.

Installation des tiges en treillis et renforcement de la manche

La découpe d’une fente de tige de réglage est généralement effectuée à l’aide d’une scie de table ou d’un routeur. Suivre les instructions d'installation fournies avec la tige de réglage. Nous recommandons nos tiges en treillis amovibles à tige chaude 2-Way présentées dans notre catalogue pour leur facilité d’installation, leur contrôle sur une manche et leur solidité.

Assurez-vous d’effectuer des coupes d’essai avant de retirer le bois de la manche. Rendre le gabarit sûr et facile à utiliser. Si ce n’est pas le cas, reconcevez votre configuration jusqu’à ce que vous ayez quelque chose qui fonctionne correctement et en toute sécurité. Lorsque vous coupez la fente sur une scie de table, veillez à faire preuve de bon sens et à assurer une bonne sécurité en atelier. Les scies de table sont l’un des outils les plus dangereux d’un atelier, alors traitez-les avec respect. Installer une clôture de guidage et régler la profondeur de coupe sur la lame de scie pour la profondeur requise. Faites deux ou trois passages pour obtenir la largeur nécessaire pour la tige de réglage.

Les gabarits utilisant des routeurs doivent être capables de prendre en charge le routeur et de le guider afin que seul le bois à retirer soit coupé. En général, un trépan de routeur avec un guide à roulement à billes est utilisé, ou un manchon de guidage fixé à la base du routeur. Souvent, un gabarit de toupillage utilise une table de toupillage qui prend en charge ou maintient le routeur. Vous disposez ensuite d’un gabarit ou d’un dispositif de fixation qui guide à partir de la découpeuse, d’un manchon de guidage ou de quelques conseils fournis par la table du routeur.

Installation de la touche

S’assurer que la touche est correctement placée sur la manche est l’un des aspects les plus critiques de la construction de l’instrument. Les frettes doivent être perpendiculaires à la ligne centrale de l’instrument, l’extrémité du panneau de touche doit être à la bonne distance du chevalet et la ligne centrale du panneau de doigts touche doit également être correctement placée.

Les livres et les documents de référence que vous utilisez pour vous guider dans le processus de construction vous aideront à déterminer quand la touche est fixée.

Astuces cool des jours passés et quelques-uns d’aujourd’hui

Vous trouverez ci-dessous quelques méthodes utilisées dans les « bons vieux jours », ainsi que quelques astuces modernes. En réduisant la masse de la tête de manche lorsqu’elle s’étend depuis la zone de l’écrou, l’extrémité plus fine et plus flexible du manche semble agir comme un amortisseur pour la zone de transition fragile, ce qui réduit les risques de rupture de la tête.

Il existe plusieurs façons de renforcer la zone de transition de la tête de manche à l’arrière d’un manche en acajou. Gibson, Martin, Guild et d’autres constructeurs utilisent une « volute » à l’arrière de la manche (sous la région de l’écrou). Martin utilise une volute « diamant », qui est attrayante et forte. D’autres fabricants utilisent une variété de volutes arrondies.

La « bande morose » et la tête de manche de Fender sur les cols 1950s sont en koa, pas en noyer ! Si vous souhaitez assortir ou faire une réparation vintage, la couleur et le grain du noyer ne correspondront jamais à l’aspect du koï présent dans ces cols.

De nombreux constructeurs utilisent deux épingles dans la touche pour l’empêcher de glisser sur la manche lorsqu’elle est collée.

L’utilisation d’une agrafeuse est une méthode simple et rapide pour s’assurer que la touche ne bouge pas lors du collage. Placez deux agrafes à l’arrière de la touche-une entre la première touche et l’écrou et l’autre entre les deux dernières touches. Don't try to sink the staple into the fingerboard completely, but leave 3/32" to 1/8" of the staple above the back surface of the neck. Puis pincer la base de l’agrafe avec les mamelons d’extrémité. Cela laissera deux petits pics à chaque extrémité de la touche. Avant de coller, localisez et centrez correctement la touche sur la manche et appuyez sur les deux extrémités. Cela fera quatre petites bosses dans la surface de collage de la manche et aidera à aligner rapidement la touche lorsque la colle aura été appliquée.

Une bande décorative d’ébène, de fibre de carbone fine ou de laminage du manche avec un ou plusieurs bois contrastants tels que le noyer, le palissandre, l’érable ou l’acajou, offre un look intéressant ainsi qu’un manche plus rigide et plus résistant aux déformations. Cela peut être très important dans les cous plus larges sur les guitares avec sept cordes ou plus, et dans les basses avec cinq cordes ou plus.

Lorsque vous collez des morceaux de bois ensemble, ne poncez pas les deux surfaces de collage trop lisses. Si le bois est issu d’une scelleuse ou d’une fraise ou a été poncé plus finement que le grain 180, égratigner la surface de collage avec du papier de verre de grain 80 ou 120. Cela améliorera l’adhérence et rendra en fait le joint de colle moins visible. Cela est également utile pour joindre les deux parties (ou plus) d’un manche, le haut ou l’arrière assorti à un livre d’un corps solide ou acoustique, et tout autre joint collant.

La colle dans l’articulation disparaîtra pratiquement, puisque la « mousse » soulevée par ponçage sur chaque pièce s’entrelacera et la colle pénétrera plus profondément dans les fibres ouvertes. La surface dure et croquante laissée par un jointeur ou une fraise est trop lisse et les fibres du bois sont également enfoncées. Cela laissera une ligne dure distincte de chaque côté de la colle dans le joint.

À faire et à ne pas faire en matière de construction de la manche

Mesurez deux fois et une fois de plus avant de couper. Si vous construisez un instrument de votre propre conception, prenez le temps de dessiner des plans précis et de grande taille. Cela permettra de garantir que tout s’adaptera et fonctionnera correctement ensemble.

Si vous construisez un instrument à manche traversante ou à manche fixe, il est très important d’avoir un dessin transversal détaillé ou des plans en taille réelle pour l’instrument. L’angle de la manche par rapport au sommet de l’instrument, et la forme ou le contour du sommet ainsi que la hauteur du touche et de la touche, doivent être pris en compte et conçus pour fonctionner avec la hauteur du chevalet. Si c’est votre première tentative d’un nouveau design, assurez-vous d’avoir le chevalet, la tige de réglage et tout autre hardware à proximité. Cela vous permettra de connaître les gammes d’application pour ces composants, ainsi que leur intégration. Vous devez permettre un accès adéquat à la tige de réglage et le chevalet doit être réglable dans la plage de hauteur de corde prévue déterminée par la manche.

Ne pas rendre le canal de la tige de réglage trop grand ou trop profond, en particulier dans la région tête de manche/volute. Cela affaiblira la manche, la rendant sensible aux cassures de la manche ou à la tige de réglage qui sort de l’arrière de la manche.

Les matériaux de manche renforcement du cou en fibre de carbone ne sont utilisés que pour aider à raidir un manche. Nous recommandons de les utiliser avec une tige de réglage réglable. Si vous souhaitez utiliser de la fibre de carbone, consultez notre fiche d’information gratuite Travailler avec des matériaux de renforcement de la fibre de carbone.

Livres et autres documents de référence recommandés

Bâtir des guitares électriques
par Martin Koch

Making a Archtop Guitar,
par Robert Benedetto #1367

Guide de réparation des joueurs de guitare,
par Dan Erlewine #0570