Strat de Carlos Santana : réparation et configuration

L’une des deux guitares Santana était une Blue Strat ’63 Lake Placid Blue avec une manche si tordue que personne ne pensait qu’elle était récupérable. Cette manche avait été abandonnée pour la mort, mais elle est revenue à la vie sur le tour de cou !

Si vous utilisez le Neck Jig pour votre travail de frettage, vous êtes-vous fait un corps de substitution pour cela ? Ceci est décrit dans les instructions fournies avec le gabarit. Pour les cols boulonnés, c’est un support pour le corps de guitare : boulonnez la manche, attachez la corde avec un chevalet à chargement par le haut, et vous avez facilement accès aux réglages. (Et le corps de guitare vintage reste en sécurité dans son boîtier pendant le travail.)

J’utilise le mien pour les refrets de manche boulonnés, et je l’ai modifié en ajoutant les deux ailes en forme de corps que vous voyez ici. Pour les travaux d’installation, cela rend la mine plus adaptée aux tours que le simple bloc de bois.

Pour les réglages, j’aime notre nouvelle clé pour tige de réglage pour garde-boue. Il s’adapte vraiment à un écrou de réglage de garde-boue vintage sans glisser ni endommager la fente.

L’autre Strat était un coup de soleil de la période de transition mid-60s de Fender. Toutes les vis de réglage de la hauteur du sillet du chevalet ont fait saillie bien au-dessus du haut des selles, mesurées avec ma jauge d’action de corde sur cette photo. Les vis de sillet trop petites sont très inconfortables : elles creusent dans votre main. Dernière étape d’un travail de configuration, je les raccourcis et je les lisse.

Plutôt que de modifier les vis de sillet vintage, je les ai étiquetées et rangées dans l’étui de guitare. J’ai utilisé de nouvelles vis pour la configuration. Le garde-boue fabrique ces vis en quatre longueurs différentes : 1/4", 5/16", 3/8" et 1/2". L’une de ces tailles me rapproche toujours de mon objectif, puis je les meules à la longueur parfaite.

Quelques vis étaient rouillées en place et je devais retirer ces selles pour travailler dessus. J’ai enregistré l’emplacement exact de chaque sillet avec un pied à coulisse avant de le retirer pour plus de sécurité. (Si Carlos est satisfait de l’intonation, qu’il soit loin de moi de la changer.)

Pour meuler chaque vis sur mesure à la longueur parfaite, j’ai utilisé un sillet de substitution pour tenir la vis, en faisant une entaille pour marquer la quantité à retirer avec ma lime de sillet de tête en diamant. (Il s’agit d’une clé Allen montée sur une poignée en bois.)

Ensuite, je tonds le bas de la vis à la longueur souhaitée à l’aide d’une roue en pierre sur un outil Dremel dans la base du routeur de précision. Je tourne la vis avec la clé Allen pour créer un chanfrein à l’extrémité.

Enfin, j’ébarbe soigneusement les bords tranchants en tenant le sillet dans mon étau à écrou/sillet et en l’embrassant avec la coupe la plus lisse de ma lime à écrou/sillet.

J’ai beaucoup aimé ce travail et je l’ai ramené à Carlos juste avant Noël.

Plus tard, j’ai rencontré Carlos dans les coulisses du salon de merchandising musical NAMM à Anaheim :

Carlos avait également besoin d’un nouveau sillet du chevalet en os ; l’original avait servi son but il y a longtemps et reposait sur une cale en bois assez épaisse (illustrée à droite de l’écrou usagé). Cela ne peut pas être bon pour le ton.

Lorsque tout a été fait, la stratégie de Carlos a eu une action de 0,065 po à la douzième case (un peu plus de 1/16 po).