Leçon de gravure perlée de Doug Unger

L’une des caractéristiques du savoir-faire de Doug est l’étonnante délicatesse de ses lignes gravées. Pour ce travail, le « droitier » de Doug est un scribe affûté, qu’il utilise avec des motifs incurvés et des modèles de dessinateur.

L’insert vierge doit être poli très lisse. Même les plus petites rayures s’afficheront lorsque du mastic noir est ajouté.

Avant de graver, Doug insère la perle en fresado chaque cavité d’incrustation avec un outil Dremel monté dans notre base de routeur de précision, à l’aide de bits de routeur droits (n° 11,7 et n° 11,8). Il laisse la surface perlée légèrement au-dessus du bois, à poncer à plat avant la gravure.

L’époxy et la craie noire sont mélangées comme mastic pour coller les inlays en place. Lorsqu’elle est sèche, la perle est poncée et polie jusqu’à obtenir une texture lisse de 600 g.

Doug souligne que le polissage est essentiel :

Les marques de ponçage retiennent l’encre plus tard et ruinent la gravure.

Il dessine le motif sur les incrustations et utilise des boucliers d’effacement en métal et des modèles de dessin en ellipse en plastique comme guides pour la description de la perle.

Le scribe est tiré le long du gabarit pour disposer des courbes uniformes et des lignes droites. Doug utilise également un graveur à coupe unique pour une grande partie de son travail, ainsi qu’un graveur à 4 lignes (les graveurs à plusieurs lignes peuvent également être tirés le long d’un gabarit).

Il utilise son graver à coupe unique à main levée, en commençant la coupe comme une ligne fine qui s’élargit et se rétrécit progressivement. Cela se fait en augmentant lentement la pression et l’angle d’attaque, ou en « faisant rouler » graduellement le graveur vers son côté dans la ligne directrice inscrite. En faisant rouler le graveur à 4 lignes, on ajoute progressivement les deuxième, troisième et quatrième coupes parallèles.

Doug pousse le graveur avec tout son bras, plutôt qu’avec sa main ou ses doigts, alors qu’il place le graveur avec son autre main. Il explique : « Chaque coup lent et minutieux nécessite une combinaison de délicatesse et de force. Plus le coup est long, plus il est difficile à maîtriser. Entraînez-vous environ une heure avant de commencer à utiliser un instrument. » Il affûte le gravier toutes les 10 à 15 minutes sur une pierre céramique.

Pour accentuer les lignes gravées, Doug utilise un cure-dent pour appliquer l’encre noire imperméable de l’artiste, chaque fois qu’il préfère laisser la profondeur de la coupe améliorer l’œuvre.

Il utilise également un bâtonnet de remplissage pour les travaux de restauration. L’excès d’encre sèche ou de produit de remplissage est gratté avec une lame X-acto n° 25 , suivie d’un papier de 600 g.

Doug a apporté un manche banjo en cours qui présente un motif « pot de fleurs » complexe. Le touche et la superposition de la placage de tête étaient déjà liés et collés à l’ébauche du manche  ; il trouve qu’il est plus facile de profiler et de modeler le manche une fois le travail de perles terminé. Il utilise nos repose- fretté, nos bindings, nos matériaux frette et banjo, et préfère notre tige de réglage Hot Rod , installée pour un ajustement au niveau du talon du manche . ferrure

Si vous vous demandez, Doug estime qu’il aura 10 à 12 heures de travail de gravure dans cette belle placage de têtebanjo !

Même un petit point devient spécial avec quelques coupes simples !

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