Le pont VSVG Vintage Strat de Trevor Wilkinson

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Dan Erlewine s’assoit avec Trevor Wilkinson, designer de guitare et inventeur de renom, pour discuter du pont VSVG, spécialement conçu pour ne pas accrocher ou se lier aux vis mal alignées et toujours revenir au pitch.

Transcription vidéo

[texte à l’écran : Trev Wilkinson Interview : Wilkinson/Gotoh VSVG Vintage Tremolo]

Dan Erlewine: Trevor Wilkinson a conçu de nombreux ferrure de guitare. C’est son Tremolo VSVG, et j’ai eu l’occasion de l’interroger à ce sujet lorsqu’il était dans mon magasin.

Voyons cela.

Trev Wilkinson : J’ai eu le grand privilège de travailler avec de très bons guitaristes dans la région de Los Angeles et ils m’ont vraiment été très utiles. J'ai sorti une page du livre de Leo Fender. Il a toujours écouté des guitaristes. Si tu veux faire quelque chose pour un guitariste, je pense que tu devrais l'écouter.

Dan Erlewine: Il connaissait bien Leo Fender et a eu la chance de le lui poser beaucoup de questions.

Trev Wilkinson : Alors quelques guitaristes sont venus me voir et ils m’ont dit : « Tu sais, Trevor, on adore vraiment ton pont. Cela fonctionne si bien. Il reste si bien à l’écoute. C’est génial. Mais il me manque quelque chose. Il me manque quelque chose de ce vieux pont original de Fender. » Et j’ai traduit cela pour signifier que ce qu’ils manquaient était qu’ils manquaient, je l’appelle, un scintillement. Qu’une sillet en acier pliée vous donnera.

Dan Erlewine: Oui. Sparkle est un bon mot.

Trev Wilkinson : Il y a juste quelque chose à ce sujet qui transmet certains sommets que vous n’obtenez pas avec ça. Cela peut paraître plus gras que ce que cela fait. Il peut sembler plus gros que ce que fera un pont original Fender.

C’est donc à ce moment-là que j’ai développé ces selles, qui ressemblent évidemment aux autres.

Ces selles se verrouillent en place. Ils sont traités thermiquement avec de l’acier à ressort.

La raison pour laquelle j’ai fait ce rouleau à l’avant était que les gens n’aiment pas sentir les vis sous leur main.

En faisant ce roulement et en créant un écrou en haut et un écrou en bas, j'ai créé une situation où la vis passe tout le long et elle est entièrement filetée afin que la vis puisse réellement passer sous la sillet et vous permettre d'ajuster la hauteur pour obtenir le rayon.

J’ai donc dû comprendre comment puis-je maintenant faire en sorte que les gens puissent l’inner facilement sans avoir cette vis ? Et donc j’ai créé ça, qui va dans la sillet et s’enfile et qui pousse contre la tête de la vis de verrouillage. Et vous pouvez l’utiliser maintenant pour tirer la sillet vers l’arrière où vous en avez besoin pour vous donner l’intonation à la case 12 et à l’octave.

Dan Erlewine: À l’époque, un pont Fender Strat était solide avec de lourdes cordes à l’époque où nous n’avions même pas de G déroulé. Je lui ai donc demandé : « Comment ces trous sont-ils alignés sur une ligne en bas et ils sont décalés ? »

Trev Wilkinson : Lorsque vous parlez d’un pont vintage, qui est essentiellement ce que c’est ou le style de celui-ci, vous ne pouvez pas le soulever et le baisser. La seule chose que cela peut faire est de s’incliner légèrement vers l’avant. Donc maintenant, si vous avez un angle de manche légèrement élevé ou une talon du manche de manche légèrement élevée ou ce que vous avez, ces selles commencent à monter très, très... Ils peuvent être assez élevés, en particulier un rayon de sept pouces et un quart de pouce. Vous avez un set de sillet central assez élevé. Vous faites référence au fait qu’au début, ces bridges ont été conçus pour une plaie G. Lorsque vous parlez d’une plaie G, cette sillet G sera la plus en avant sur la plaque, même si elle sera toujours la plus haute au milieu du radius. Mais le problème, c’est que lorsqu’il sort du trou à l’avant du pont ici, c’est maintenant qu’il s’agit d’un simple G, la sillet est tirée jusqu’en arrière pour que les cordes pendent sur la sillet G et que la corde veut égaliser sa tension. Parce qu’au fur et à mesure que vous l’accordez, la corde s’étire, mais il est très difficile de s’étirer d’ici en bas du bloc.

J’ai décidé d’imiter le même angle de corde du haut de la plaque au point d’intonation de la sillet sur toutes les selles. Et c’est pourquoi j’ai échelonné les trous parce que cela vous donne maintenant un anneau en G sortant de ce bloc au même angle que le haut E. Et cela fait beaucoup de chemin pour atténuer ce raccrochage sur le G et le bas E.

Vous savez aussi bien que moi que vous pouvez avoir une machine CNC. Cette machine CNC peut placer ces trous dans ce corps absolument parfait, mais c’est la vis qui va décider comment elle va aller dans ce trou. Vous n'avez aucun contrôle sur cette vis. S’il veut aller légèrement en biais ou s’il veut passer d’un côté à l’autre, il le fera. Et une fois que vous l’avez fait, vous ne pouvez pas le réparer.

Donc, si vous avez six trous, vous ne pouvez pas obtenir six vis parfaitement alignées pour obtenir une binding parce que la vis se verrouille dans le cercle...

Dan Erlewine: Un peu d’une façon ou d’une autre.

Trev Wilkinson : Dans les deux cas, il suffit d’avoir un pont parfois que vous poussez dessus et qu’il reste là, puis que vous devez le tirer à nouveau et qu’il reste là. Cela ne vous donnera pas un retour au terrain. Cela ne vous donnera pas la stabilité de réglage que nous recherchons toujours.

En fabriquant cinq de ces fentes réellement allongées, nous permettons à cette vis d’être un peu décentrée sans affecter le point d’appui de ce pont.