Dick Boak de Martin Guitars parle des ténors d’avant-guerre, Partie 1

Numéro 1,4 4 juillet, 2013

Dick Boak de la Martin Guitar Company visitant le magasin de réparation de guitare de Dan Erlewine. La conversation porte sur les guitares tenor d’avant-guerre de Martin, et Dick connaît vraiment ce sujet. Consultez la Partie 2 pour une discussion sur l’histoire du garde-mouche Martin.

Dans cette vidéo sur les secrets commerciaux :

1,27 Martin 5 à 15T et 1,32 Martin O-18T
L’origine de la guitare tenor
Les préférences de grain d’épicéa de CF Martin III
Longueur de l’échelle liée au réglage du pas
Diminuer l’action sur les anciens Martin pré-tige de réglage

Transcription vidéo

[le texte à l’écran indique : Dick Boak, Martin Guitar Co.]

Dick Boak : C’est mon ami, Craig Thatcher, un grand joueur de guitare et clinicien Martin. Il va nous donner un petit échantillon sur ce magnifique 1,32 O-18 tenor.

[Craig joue de la guitare tenor]

Craig Thatcher : Merci, ça semble génial.

Dan Erlewine: Bonjour, je m’appelle Dan Erlewine, et nous sommes dans mon magasin un vendredi matin avec Dick Boak de la Martin Guitar Company et Mike McGovern, qui dirige l’assistance technique à la ligne téléphonique StewMac. Écoutons la guitare tenor, Dick.

Pourquoi des guitares tenor ?

Dick Boak : Ce sont de belles choses. La raison des guitares tenor était vraiment due aux joueurs de banjo. Le banjo a produit un son si brutal et si rude que la guitare tenor est devenue populaire, car elle a donné aux joueurs tenor et plectrum un son plus doux et plus semblable à celui de la guitare dans un format tenor.

Il s’agit donc de la taille 5s [le texte à l’écran indique : 1,27 Martin 5 à 15T]. Il s’agit de l’une des plus petites tailles fabriquées par Martin avec un manche à 14 pattes. Celles-ci étaient assez populaires, en particulier avec les groupes de cordes et les groupes de marchant qui jouaient au banjo, comme les Mummers à Philadelphie. Ils pouvaient jouer comme le banjo tenor sur les petites guitares.

Cependant, progressivement, le tenor de Martin a été repensé, ceci en 1,32. En fait, il s’agit d’un O-18T [le texte à l’écran indique : 1,32 Martin O-18T], et je pense qu’ils ont commencé vers 1,29. Maintenant, le haut en acajou est en épicéa, c’est en épicéa Adirondack. Et Martin pensait que le grain large devait toujours aller au milieu. C.F. Martin III en a toujours parlé. Le grain large, sentait-il, produisait un meilleur ton lorsqu’il était placé au milieu de la guitare. Et je pense que les vibrations sont un peu plus avec un grain plus large. Le grain serré sur les bords était plus rigide. Et nous avons découvert plus récemment que le grain rigide est excellent sur les guitares en bois de rose et le grain large est excellent sur les guitares en acajou. Le grain large a tendance à ajouter une réponse aux basses à une guitare acajou qui est généralement tremblante et, à l’inverse, le grain serré a tendance à ajouter une réponse aux aigus à une guitare en bois de rose qui est généralement basse.

Grover banjo mécaniques

Dan Erlewine: À quoi est-il réglé ?

Dick Boak : Il est réglé sur CGDA.

Mike McGovern : C’est exact.

Dick Boak : Nous avons donc ici les mécaniques de style banjo planétaires. Ce sont des Grovers, n’est-ce pas ? Oui, le vernis Grover et le tampon à l’arrière de la tête de lit. Ces mécaniques seraient apparus aux alentours de 1,30 sur les modèles d’orchestre.

Ils ont également commencé à utiliser un logo sérigraphié vers 1,30. Il s’agit du premier logo très original que Martin a apposé sur la face de la tête de lit de la plaque de tête et ceux-ci ont finalement été remplacés par deux types différents d’autocollants.

Vous pouvez donc voir ici l’embout en bois de rose brésilien ainsi que la binding avec incrustation en bois. Une petite écharpe ici où deux morceaux de bois de rose brésilien sont joints, cela semble être original. Et, bien sûr, le dos et les côtés en acajou pour un ton extrêmement léger et respirant.

Diapason

Mike McGovern : La longueur de l’échelle est-elle plus courte ? Est-il soutenu de la même manière ?

Dan Erlewine: Mesurons-le.

Dick Boak : Oui. C’est 10 et trois quarts donc... 21 et demi ?

[le texte à l'écran indique : Pour mesurer la longueur de l'échelle : Mesurez de l'écrou à la 12e case... Puis multipliez par deux.]

Dan Erlewine: C’est une échelle de 23 pouces, 23 et un quart ?

Dick Boak : Échelle de 23 pouces, environ, 23 et un quart.

Dan Erlewine: 11 et demi à la 12ème case. Ici, c’est 10 et cinq huitièmes [le texte à l’écran indique : StewMac Règles de précision - Obtenir des évaluations précises du manche ]. C’est un 14-fret. Il s’agit d’un 12-fret vers le bas.

Dick Boak : 10 et cinq huitièmes doubles, ce serait...

[le texte à l’écran indique : Quelqu’un a une calculatrice ?]

Dan Erlewine: C’est 21 et...

Dick Boak : 21 et demi.

Dan Erlewine: Juste là. 21 et demi.

Pas de balance

Dick Boak : Et l’échelle plus courte se prête en fait à une hauteur de réglage plus élevée.

Mike McGovern : Oh, intéressant.

Dick Boak : Parce que si vous ajustez un pas standard sur un instrument à petite échelle, les cordes seront très souples. Et au fur et à mesure que vous allongez l’échelle, vous resserrez la corde et vous donnez plus de projection au son. Donc, je pense, c’est une échelle de 23 pouces, encore assez courte et capable d’être réglé sur un pas plus élevé.

Mike McGovern : Oui.

Guitaines ténor Gibson

Dick Boak : Il ne serait pas juste d'ignorer cela, qu'il y ait d'autres fabricants comme Gibson qui fabriquent leur version de guitares tenor. Et l’une des choses intéressantes que j’ai remarquées ici est le touche qui a ce petit point. Et si vous remarquez sur les ukuleles Martin Style 3 et Style 5 , ils auront ce point, ils auront la tête d’ukulele pointue, et aussi un peu d’incrustation ici. Et nous nous référons à cette forme, surtout associée à l’incrustation au bas de la guitare, mais aussi à cette forme ici, qui en est une copie, est tirée des premiers ukuleles de Martin, vers 1,16, que Martin a commencé à utiliser pour la première fois. C’est ce qu’on appelle un pendalogue.

Mike McGovern : Un pendalogue.

Dick Boak : Je ne sais même pas si vous le trouverez sur Google mais c'est un terme très obscur qui décrit cette forme et l'incrustation correspondante en bas de l'ukulele.

Mike McGovern : Pendalogue, hein.

Dick Boak : C’est donc un beau petit... Il a cette odeur de Gibson.

Mike McGovern : Des odeurs différentes, n’est-ce pas ?

Dick Boak : L’odeur de Gibson est différente de celle d’un Martin.