Conseils et techniques de construction du col

Différents types d’instruments à cordes utilisent certains types de bois et des méthodes spéciales pour la construction. Une bonne connaissance de tous les types de construction d’instruments vous permettra de déterminer ce qui convient le mieux à vos besoins ou aux techniques de construction. Les types de bois et les méthodes de construction du col affectent le ton et la durabilité de l’instrument, ainsi que la rigidité, la masse et la forme du col. Cette note d’information passe en revue de nombreuses méthodes de construction de col et de bois de col.

Bois de cou

La plupart des cols d’instruments sont en acajou ou en érable. Le bois du cou peut être plat ou quartersawn, en fonction de la dimension du cou, de la technique de construction du cou prévue, du style de l’instrument, de la tradition et des préférences personnelles. Les cols plats fléchissent généralement plus que les quartersawn, mais dans certains cas, un col quartersawn peut être trop rigide.

Si vous n’êtes pas certain de savoir si la scission à plat ou la quartersawn vous convient le mieux, nous vous recommandons de jouer plusieurs instruments du style que vous cherchez à construire. Prenez des notes sur les différents aspects de la construction de l’instrument et obtenez les informations nécessaires à partir de vos notes.

Tiges en treillis et renfort du col

La plupart des instruments usinés modernes ont un certain type de renfort de col ou de tige de réglage réglable. De nombreux instruments vintage n’utilisaient pas de renfort de col, mais souffraient des conséquences de cols déformés ou tordus, d’une mauvaise action de jeu et d’aucune méthode simple pour ajuster ou résoudre le problème. Il est fortement recommandé d’utiliser une tige de réglage réglable. Cela vous donnera le meilleur contrôle possible sur le col, ce qui est important pour la configuration de l’instrument et pour contrer les changements de température ou d’humidité.

Les tiges en treillis sont disponibles dans différentes conceptions et formes mieux adaptées à un instrument particulier que d’autres. Les deux catégories principales de tiges en treillis sont réglables à sens unique et à deux sens . Une tige de réglage unidirectionnelle va simplement contrebalancer la tension de la corde et tirer le col dans un « arc arrière ». Cette tige se retrouve dans la plupart des instruments traditionnels et vintage, ainsi que dans de nombreux instruments modernes. Ils facilitent la configuration de l’instrument, mais il existe des cas où la plage de réglage est inadéquate. Les tiges en treillis bidirectionnelles sont une approche moderne et sont de plus en plus courantes dans les instruments aujourd’hui. Il vous permet d’ajuster le col dans un arc-en-ciel arrière ou haut, en fonction de ce qui est nécessaire pour la configuration de l’instrument.

Si vous choisissez de ne pas utiliser de tige de réglage réglable, il est recommandé d’utiliser un type de renfort de col ou une tige de réglage non réglable (tube en acier carré, fibre de carbone, ébène laminé, etc.) pour aider à maintenir le col aussi droit et rigide que possible. Les changements climatiques ainsi que le temps vont avoir un impact négatif sur le cou, mais un renfort non réglable aidera à maintenir la rectitude du cou. Les cols sans tiges en treillis réglables bénéficieront également du bois de quartersawn pour sa rigidité supplémentaire.

Techniques de construction du cou

Il existe plusieurs options pour la construction du col. Cette section couvrira les types de cols les plus courants, le bois à partir duquel ils sont fabriqués et des conseils sur la façon de construire votre cou.

guitares acoustiques

Les Martins traditionnels, les Gibsons, les Guildes et autres guitares acoustiques utilisent de l’acajou pour leur cou. Le bois de quaternaire est utilisé pour sa rigidité supplémentaire. Notre cache-cou en acajou pour guitares acoustiques est quartersawn. Nous pensons qu’il est important d’utiliser l’acajou quart de quartersawn pour le ton d’une guitare acoustique et la rigidité supplémentaire du cou. Ces cols sont généralement fabriqués à partir d’un morceau de bois et ne nécessitent pas de laminage des « oreilles » de la tête de manche ou l’ajout de matériau pour le talon.

Guitaines Archtop

Vous pouvez utiliser trois des ébauches de col en érable frisé à plat ou trois des ébauches de col en érable uni collées en face à face. Cela changera leur orientation sur quartersawn et fera un cou exceptionnellement fort. Vous devrez couper les oreilles de la tête de manche du bois usagé sous le cou.

Guitaines classiques

Le cache-cou de guitare classique est relativement petit par rapport à ce qui est nécessaire pour la construction. En effet, un col classique est construit différemment de la plupart des autres modèles de col. Le talon du cou est construit en empilant des blocs de bois pour atteindre la hauteur nécessaire. La tête de manche est laminée sur le cou à l’aide d’une articulation « cicatriciel », appelée « articulation de luthier espagnol ».

Guitaines à corps plein, cols boulonnés

Lorsque Leo Fender a conçu ses guitares et basses, il a utilisé une approche pratique par des écrous et des boulons. Il pensait que si quelque chose se cassait, il suffisait de le dévisser, d’en fixer un nouveau, puis la guitare était comme neuve. Le col boulonné de style Fender était une caractéristique clé dans le design des guitares à corps solide de Leo. Ces cols étaient généralement façonnés à partir d’un morceau d’érable plat de 2,5 cm d’épaisseur (il était moins cher que le quartersawn) qui était acheminé vers l’arrière pour accepter une tige de réglage à sens unique. La fente acheminée à l’arrière du cou était ensuite remplie d’une « raie koï ou noyer ». Deux orifices d’accès ont ensuite été percés ; l’un se trouve sur la face de la tête de manche (le bouchon « en forme de goutte d’eau » vu sur la face de la plupart des têtes de cheville de garde-boue) ; et l’autre sur l’extrémité du talon du col pour l’écrou de réglage de la tige de réglage.

Fin 1950s, Leo choisit de plastifier une touche de palissandre sur le col en érable. Il a remarqué des joueurs à la télévision avec des instruments Fender qui avaient des panneaux de doigts sales. C’était la saleté et la saleté des doigts et des cordes du joueur qui avaient traversé la laque transparente sur la touche. L’ajout d’une touche de palissandre a donné au Stratocaster et au Telecaster un ton un peu plus sombre.

Nos ébauches en érable pour cols boulonnés sont destinées aux planches à doigts laminées. Les ébauches ont une épaisseur de 13/16" et doivent être diluées à 3/4" pour les spécifications standard du garde-boue à l'aide de nos planches à doigts de 1/4" d'épaisseur disponibles en érable, bois de rose et ébène. Étant donné que la touche sera laminée, il n’est pas nécessaire de reproduire les gabarits et les fixations compliqués nécessaires pour acheminer la bande morose et percer la goutte de la tête de manche. Nous recommandons notre tige de réglage amovible à 2 voies Hot Rod pour ce type de col, pour sa facilité d’installation et le contrôle merveilleux qu’elle offre.

Guitaines à corps plein, cous fixes

Les guitares électriques et semi-électriques de Gibson, PRS, Guild et de nombreux autres constructeurs de premier plan présentent généralement un design de col fixe (encollé). Ces cols utilisent généralement une forme de mortis et de colle tenon, mais peuvent varier considérablement. Gibson est certainement l’un des utilisateurs les plus prolifiques de la construction à col fixe.

Le col Gibson traditionnel est en acajou avec ou sans tête de manche collée « oreilles » en fonction de la taille de l’ébauche de col utilisée, de la taille de la tête, du millésime ou de l’époque, et du design, du style ou du modèle. Notre ébauche en acajou peut être utilisée pour un col de quartersawn. Vous devez coller sur les oreilles de la tête de manche pour obtenir la largeur nécessaire pour les têtes de cheville traditionnelles à 3 gauches/3 droites. Vous pouvez également faire pivoter le blanc de 90 degrés pour qu’il devienne un blanc plat et que la profondeur de 3-1/2" devienne la largeur. Les têtes de cheville Gibson vintage traditionnelles ont généralement une largeur inférieure à 3-1/2 po, et l’épaisseur requise pour fabriquer le col est de 2-1/2 po à 2-3/4 po, selon l’angle de la tête de manche (généralement 16 à 17-1/2 degrés), la longueur, l’épaisseur et le style, le modèle ou le vintage.

Guitaines à corps plein, designs cou-à-cou

De nombreux constructeurs estiment que pour obtenir le meilleur tonus et le meilleur maintien possible, le cou doit s’étendre à travers le corps jusqu’au pont. Cela signifie que les deux extrémités des cordes sont toutes dans les mêmes morceaux de bois, et que les vibrations et la résonance sont ininterrompues.

Lors de la construction d’instruments à travers le cou, il faut veiller à ce que tout soit correctement aligné. Découper et usiner des pièces et des composants devient également plus difficile, car vous avez souvent affaire au col et au corps lors de la mise en forme. Lors de la coupe de la forme du corps après que les « ailes » ont été collées au col, une grande scie à ruban est nécessaire, car le col et d’autres parties de l’instrument peuvent entraver le processus de sciage. Il est souvent préférable de créer un gabarit corporel et d’éliminer la forme périmétrique du corps plutôt que d’utiliser une scie à ruban plus difficile, ou de couper la forme des ailes avant ou de les coller au noyau du cou.

Il est possible de faire un blanc de col à partir de deux des blanc de col en basses érables à plat Les blanc doivent être déchirés en trois planches de 1-3/4 po de large. Ils sont ensuite tenus à la fin, ce qui les fait quartersawn. La tête de manche peut être fabriquée à partir du reste de bois ou d’un autre col quartersawn. Ensuite, il suffit de déchiqueter un ébauche de corps en deux et de coller les deux moitiés sur l’ébauche traversante du cou pour le corps.

Installation des tiges en treillis et renforcement du col

La découpe d’une fente de tige de réglage est généralement effectuée à l’aide d’une scie de table ou d’un routeur. Suivre les instructions d'installation fournies avec la tige de réglage. Nous recommandons nos tiges en treillis amovibles à tige chaude à 2-Way présentées dans notre catalogue pour leur facilité d’installation, leur contrôle sur un col et leur résistance.

Assurez-vous d’effectuer des coupes d’essai avant de retirer le bois du col. Rendre le gabarit sûr et facile à utiliser. Si ce n’est pas le cas, reconcevez votre configuration jusqu’à ce que vous ayez quelque chose qui fonctionne correctement et en toute sécurité. Lorsque vous coupez la fente sur une scie de table, veillez à faire preuve de bon sens et à assurer une bonne sécurité en atelier. Les scies de table sont l’un des outils les plus dangereux d’un atelier, alors traitez-les avec respect. Installer une clôture de guidage et régler la profondeur de coupe sur la lame de scie pour la profondeur requise. Prendre deux ou trois passages pour obtenir la largeur nécessaire pour la tige de réglage.

Les gabarits utilisant des routeurs doivent être capables de prendre en charge le routeur et de le guider afin que seul le bois à retirer soit coupé. En général, un trépan de routeur avec un guide de roulement à billes est utilisé, ou un manchon de guidage fixé à la base du routeur. Souvent, un gabarit de routage utilise une table de routage qui prend en charge ou maintient le routeur. Vous disposez ensuite d’un gabarit ou d’un dispositif de fixation qui vous guide à partir de la découpeuse, d’un manchon de guidage ou de quelques conseils fournis par la table du routeur.

Installation de la touche

S’assurer que la touche est correctement placée sur le col est l’un des aspects les plus critiques de la construction de l’instrument. Les frettes doivent être perpendiculaires à la ligne centrale de l’instrument, l’extrémité du panneau de touche doit être à la bonne distance du pont et la ligne centrale du panneau de doigts touche doit également être correctement placée.

Les livres et les documents de référence que vous utilisez pour vous guider dans le processus de construction vous aideront à déterminer quand la touche est fixée.

Astuces cool des jours passés et quelques-uns d’aujourd’hui

Vous trouverez ci-dessous quelques méthodes utilisées « à l’époque du bon vieux temps », ainsi que quelques astuces modernes. En réduisant la masse de la tête de manche lorsqu’elle s’étend de la zone de l’écrou, l’extrémité plus fine et plus flexible du col semble agir comme un amortisseur pour la zone de transition fragile, ce qui réduit les risques de rupture de la tête.

Il existe plusieurs façons de renforcer la zone de transition de la tête de manche à l’arrière d’un cou en acajou. Gibson, Martin, Guild et d’autres fabricants utilisent une « volute » à l’arrière du cou (sous la région de l’écrou). Martin utilise une volute « diamant », qui est attrayante et forte. D’autres fabricants utilisent une variété de volutes arrondies.

La « bande morose » et la tête de manche de Fender sur les cols 1950s sont en koa, pas en noyer ! Si vous souhaitez assortir ou faire une réparation vintage, la couleur et le grain du noyer ne correspondront jamais à l’aspect du koï que l’on trouve dans ces cols.

De nombreux constructeurs utilisent deux broches dans la touche pour éviter qu’elle ne glisse sur le cou lors de son collage.

L’utilisation d’une agrafeuse est une méthode simple et rapide pour s’assurer que la touche ne bouge pas lors du collage. Placez deux agrafes à l’arrière de la touche-une entre la première touche et l’écrou et l’autre entre les deux dernières touches. Don't try to sink the staple into the fingerboard completely, but leave 3/32" to 1/8" of the staple above the back surface of the neck. Puis pincer la base de l’agrafe avec les tétines d’extrémité. Cela laissera deux petits pics à chaque extrémité de la touche. Avant de coller, localisez et centrez correctement la touche sur le cou et appuyez sur les deux extrémités. Cela fera quatre petites bosses dans la surface de collage du cou et aidera à aligner rapidement la touche lorsque la colle aura été appliquée.

Une bande décorative d’ébène, de fibre de carbone fine ou de laminage du cou avec un ou plusieurs bois contrastants tels que le noyer, le palissandre, l’érable ou l’acajou, offre un look intéressant ainsi qu’un cou plus rigide et plus résistant aux déformations. Cela peut être très important dans les cous plus larges sur les guitares avec sept cordes ou plus, et dans les basses avec cinq cordes ou plus.

Lorsque vous collez des morceaux de bois ensemble, ne poncez pas les deux surfaces de collage trop lisses. Si le bois est issu d’une scelleuse ou d’une fraise ou a été poncé plus finement que le grain 180, broyez la surface de collage avec du papier de verre de grain 80 ou 120. Cela améliorera l’adhérence et rendra en fait le joint de colle moins visible. Cela est également utile pour joindre les deux parties (ou plus) d’un cou, le haut ou l’arrière assortis au livre d’un corps acoustique ou solide, et tout autre joint collant.

La colle dans l’articulation disparaîtra pratiquement, puisque la « mousse » soulevée par ponçage sur chaque pièce s’entrelacera et la colle pénétrera plus profondément dans les fibres ouvertes. La surface dure et croquante laissée par un jointeur ou une fraise est trop lisse et les fibres du bois sont également pressées. Cela laissera une ligne dure distincte de chaque côté de la colle dans le joint.

À faire et à ne pas faire en matière de construction du col

Mesurez deux fois et mesurez à nouveau avant de couper. Si vous construisez un instrument de votre propre conception, prenez le temps de dessiner des plans précis et de grande taille. Cela permettra de garantir que tout s’adaptera et fonctionnera correctement ensemble.

Si vous construisez un instrument à col traversant ou à col fixe, il est très important d’avoir un dessin transversal détaillé ou des plans en taille réelle pour l’instrument. L’angle du col par rapport au sommet de l’instrument, ainsi que la forme ou le contour du sommet, ainsi que la hauteur du touche et de la touche, doivent être pris en compte et conçus pour fonctionner avec la hauteur du pont. Si c’est votre première tentative d’un nouveau design, assurez-vous d’avoir le pont, la tige de réglage et tout autre matériel à proximité. Cela vous permettra de connaître les gammes d’application pour ces composants, ainsi que la manière dont ils s’assembleront. Vous devez permettre un accès adéquat à la tige de réglage et le pont doit être réglable dans la plage de hauteur de chaîne prévue déterminée par le col.

Ne pas rendre le canal de la tige de réglage trop grand ou trop profond, en particulier dans la région de la tête de manche/volute. Cela fragilisera le cou, ce qui le rendra sensible aux cassures du cou ou à l’éjection de la tige de réglage vers l’arrière du cou.

Les matériaux de renforcement du col en fibre de carbone ne sont utilisés que pour aider à raidir un col. Nous recommandons de les utiliser avec une tige de réglage réglable. Si vous souhaitez utiliser de la fibre de carbone, consultez notre fiche d’information gratuite Travailler avec des matériaux de renforcement de la fibre de carbone.

Livres et autres documents de référence recommandés

Bâtir des guitares électriques
par Martin Koch

Making a Archtop Guitar,
par Robert Benedetto #1367

Guide de réparation des joueurs de guitare,
par Dan Erlewine #0570