Comprendre le câblage de la guitare, Partie 3 : Comment une cuve de volume est-elle câblée ?

Comment une cuve de volume est-elle câblée ?

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Afin de contrôler le volume d’une guitare électrique, le signal est dirigé à travers un pot. Lorsqu'il est câblé comme une commande de volume, le réservoir vous permet de varier la quantité de courant électrique qui y circule. En envoyant une partie du signal à la terre, un pot de volume contrôle la quantité de signal électrique que l'amplificateur reçoit. Si la balayeuse, qui est généralement la sortie d'une commande de volume, est connectée à la cosse mise à la terre (zéro sur le bouton de volume), il n'y aura pas de sortie. Si la balayeuse est connectée à l’autre extrémité de la bande résistive (10 sur le bouton de volume), la guitare sera alors à son niveau de volume maximal.

La valeur du potentiomètre de volume utilisé est déterminée par le ou les capteur(s) de la guitare et la préférence du joueur ou du constructeur. Généralement, 250K casseroles sont utilisées avec des ramasseurs à simple bobinage, et 500 k casseroles sont utilisées avec des humbuckers. Un pot de valeur supérieure peut produire une tonalité plus vive, tandis que des valeurs inférieures peuvent affiner la tonalité en atténuant certaines des fréquences haut de gamme. En effet, il y a toujours une certaine quantité de signal à la terre, même à plein volume (10 sur le bouton). Les hautes fréquences sont les premières à aller à la terre ; par conséquent, un pot de valeur inférieure permettra à une plus grande partie de ces fréquences de passer à la terre, plutôt qu’à l’ampère dans le cadre du signal de la guitare. Expérimentez avec différents pots de valeur pour voir ceux qui vous conviennent le mieux.

Câblage typique

Le schéma n° 4 montre un pot de guitare typique. La sortie « chaude » (balayeuse ; cosse 2) passe entre l’entrée « chaude » (raccord 3) et la terre (raccord 1).

Câblage inversé (Jazz Bass) pour un contrôle indépendant du volume

Si une guitare a deux commandes de volume ou plus qui sont câblées de manière traditionnelle (une Les Paul par exemple), une chose intéressante se produit lorsque le sélecteur est en position centrale. Le contrôle du volume pour le cou ou le micro chevalet abaissera toute la guitare, et pas seulement sa prise respective. Pourtant, sur une basse Fender Jazz, qui n’a pas de sélecteur, deux commandes de volume vous permettent d’augmenter ou de réduire les prises indépendamment, sans affecter la sortie de l’autre. Comment est-ce possible ?

La raison en est simple. Étant donné que les commandes de volume sont en parallèle et que la sortie des pots de volume est la balayeuse, lorsque l’une des commandes est désactivée (appliquant le signal à la terre), la sortie de somme (ce que la jack de sortie et l’amplificateur « voir ») sont « en court-circuit » à la terre. Pour résoudre ce problème, il suffit d’échanger l’entrée avec la cosse 2 et la sortie avec la cosse 3.

Cela signifie que la jack sortie ou l'amplificateur ne voient jamais vraiment ou sont en court-circuit directement à la terre, l'excitation est en court-circuit à la masse à la place. La tonalité globale de l’instrument n’est pas affectée, car la résistance DC de la bande résistive qui atténue l’extrémité supérieure est toujours présente. Reportez-vous au schéma n° 5 pour un exemple de ce câblage.

Commandes de mélange

Ces commandes spéciales combinent deux logarithmiques connexion audio qui sont regroupés et contrôlés par un axe rotatif à bouton unique. Lorsque l'axe rotatif est tourné, il déplace simultanément la balayeuse dans les deux pots. Les commandes de mélange ont généralement un « cran central » qui permet au joueur de savoir que le récipient est au centre de sa rotation. À ce stade, les deux signaux sont à 100 %. Les récipients de mélange sont les mêmes que les commandes « d’équilibre » que l’on trouve dans les stéréos domestiques ou automobiles. Ils font un panoramique du niveau de sortie de gauche à droite.

Pour mieux comprendre un potentiomètres de réglage, nous devons analyser ce qui se passe lorsque le bouton tourne. En commençant à zéro, avec l’arbre du réservoir tourné à fond dans le sens antihoraire, un canal (nous l’appellerons « A ») ou le réservoir est à 100 % de sortie et l’autre canal/pot (« B ») est à 0 %. Lorsque nous tournons le bouton dans le sens des aiguilles d’une montre à 2,5, « A » reste à 100 % et « B » a progressivement augmenté à environ 50 %. Lorsque nous atteignons 5 sur le bouton (à mi-chemin de la rotation des potentiomètres de réglage), « A » et « B » sont tous deux à 100 %. Alors que nous continuons à 7,5, « A » a maintenant baissé à 50 % et « B » reste maintenant à 100 %. Lorsque le potentiomètre atteint rotation—10 dans le sens des aiguilles d'une montre sur le bouton, « A » est maintenant à 0 % et « B » est toujours à 100 %. Reportez-vous au schéma n° 6 ci-dessous pour une représentation graphique. Comme il s’agit de commandes de mélange de cône audio, le cône est logarithmique.