Comprendre le câblage de la guitare, Partie 3 : Comment un potentiomètre de volume est-il câblé ?

Comment un potentiomètre de volume est-il câblé ?

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Afin de contrôler le volume d’une guitare électrique, le signal est dirigé à travers un potentiomètre. Lorsqu'il est câblé en tant que contrôle du volume, le potentiomètre vous permet de varier la quantité de courant électrique qui y circule. En envoyant une partie du signal à la terre, un potentiomètre de volume contrôle la quantité de signal électrique que l'amplificateur reçoit. Si la balayeuse, qui est généralement la sortie d’une commande de volume, est connectée à la cosse mise à la terre (zéro sur le bouton de volume), il n’y aura pas de sortie. Si la balayeuse est connectée à l’autre extrémité de la bande résistive (10 sur le bouton de volume), la guitare sera alors à son niveau de volume maximal.

La valeur du potentiomètre de volume utilisé est déterminée par le ou les micro(s) de la guitare et la préférence du joueur ou du constructeur. En général, 250K pots sont utilisés avec des ramasseurs à simple bobinage et 500 k pots sont utilisés avec des humbuckers. Un potentiomètre de valeur supérieure peut produire une tonalité plus lumineuse, tandis que des valeurs inférieures peuvent affiner la tonalité en atténuant certaines des fréquences haut de gamme. En effet, il y a toujours une certaine quantité de signal à la terre, même à plein volume (10 sur le bouton). Les hautes fréquences sont les premières à aller à la terre ; par conséquent, un potentiomètre de valeur inférieure permettra à une plus grande partie de ces fréquences de passer à la terre, plutôt qu’à l’amplificateur dans le cadre du signal de la guitare. Essayez différents pots de valeur pour voir ceux qui vous conviennent le mieux.

Câblage typique

Le schéma n° 4 montre un potentiomètre de guitare typique. La sortie « chaude » (balai ; cosse 2) passe entre l’entrée « chaude » (cosse 3) et la terre (cosse 1).

Câblage inversé (Jazz Bass) pour un contrôle indépendant du volume

Si une guitare a deux commandes de volume ou plus qui sont câblées de façon traditionnelle (une Les Paul par exemple), une chose intéressante se produit lorsque le sélecteur est en position centrale. Le contrôle du volume pour le micro chevalet ou le manche abaissera toute la guitare, pas seulement son micro respectif. Pourtant, sur une basse Fender Jazz, qui n'a pas de sélecteur, deux commandes de volume vous permettent d'augmenter ou de réduire les prises indépendamment, sans affecter la sortie de l'autre. Comment est-ce possible ?

La raison en est simple. Étant donné que les commandes de volume sont en parallèle et que la sortie des pots de volume est la balayeuse, lorsque l’une des commandes est désactivée (appliquant le signal à la terre), la sortie de somme (ce que la jack de sortie et l’amplificateur « voir ») sont « en court-circuit » à la terre. Pour résoudre ce problème, il suffit d’échanger l’entrée avec la cosse 2 et la sortie avec la cosse 3.

Cela signifie que le jack de sortie ou l'amplificateur ne voient jamais vraiment ou sont mis en court-circuit directement à la masse, le micro est mis en court-circuit à la masse à la place. La tonalité globale de l’instrument n’est pas affectée, car la résistance DC de la bande résistive qui atténue l’extrémité supérieure est toujours présente. Reportez-vous au schéma n° 5 pour un exemple de ce câblage.

Commandes de mélange

Ces commandes spéciales combinent deux récipients à cônes logarithmiques qui sont regroupés et contrôlés par un axe rotatif à bouton unique. Lorsque l'axe rotatif est tourné, il déplace simultanément la balayeuse dans les deux pots. Les commandes de mélange ont généralement un « cran central » qui permet au joueur de savoir que le potentiomètre est au centre de sa rotation. À ce stade, les deux signaux sont à 100 %. Les récipients de mélange sont les mêmes que les commandes d'équilibre que l'on trouve dans les stéréos domestiques ou automobiles. Ils font un panoramique du niveau de sortie de gauche à droite.

Pour mieux comprendre un potentiomètres de réglage, nous devons analyser ce qui se passe lorsque le bouton tourne. En commençant à zéro, avec l'axe rotatif du potentiomètre tourné à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, un canal (on l'appellera « A ») ou le potentiomètre est à 100 % de la sortie et l'autre canal/potentiomètre (« B ») est à 0 %. Lorsque nous tournons le bouton dans le sens des aiguilles d’une montre jusqu’à 2,5, « A » reste à 100 % et « B » a progressivement augmenté à environ 50 %. Lorsque nous atteignons 5 sur le bouton (à mi-chemin de la rotation des potentiomètres de réglage), « A » et « B » sont tous deux à 100 %. Alors que nous continuons à 7,5, « A » a maintenant baissé à 50 % et « B » reste maintenant à 100 %. Lorsque le potentiomètre atteint rotation—10 dans le sens des aiguilles d'une montre sur le bouton, « A » est maintenant à 0 % et « B » est toujours à 100 %. Reportez-vous au schéma n° 6 ci-dessous pour une représentation graphique. Comme il s’agit de commandes de mélange de cônes audio, le cône est logarithmique.