Comment choisir le micro adapté à votre guitare acoustique

Tri des styles de micro-collecteur :

Transducteurs de table d’harmonie

Elles sont faciles à installer  : elles se fixent à l’intérieur sur le plateau de guitare ou la plaque de chevalet. En captant les vibrations du haut, ils ont généralement un son chaud.

Astuce : le gourou Kent Armstrong aime utiliser du ruban mousse à double adhésif pour installer de tels enlèvements. Il pense que l’espace amorti entre le micro et la table d’harmonie produit un son plus chaud.

Transducteur de table d’harmonie Schatten

Le transducteur de la table d’harmonie Schatten est minuscule, peu coûteux et très simple à installer : il suffit de le coller à l’intérieur de la table d’harmonie. (Les Schatten affirment que le sweet spot se trouve à un pouce derrière le chevalet, un peu vers le côté basses.) Ce micro-capteur s’adapte à presque tous les instruments. Associez-le à un bon préamplificateur et vous pourrez composer uniquement le son que vous recherchez.

L.R.Baggs iBeam

Le L.R. Baggs iBeam est un micro-piquet de chevalet très populaire. Ce micro capture le son naturel d’une guitare en étant placé directement sous le chevalet sur la plaque du chevalet. Le son qu’il transmet est plus chaud et moins lumineux qu’un transducteur sous le selle. Il s'agit d'un autre micro-recueil facile à installer.

Transducteurs sous-selle

Ensuite, nous avons des transducteurs sous-selle. Ils semblent être plus sensibles avec plus d’attaques et de présence que les capteurs de la table d’harmonie. L’installation professionnelle est la meilleure idée pour les collectes sous-selle.

Conseil : assurez-vous que le bas de votre sillet et le bas de la fente de sillet sont parfaitement lisses. Les écarts signifient une réaction inégale (cordes mortes).

Fishman Thinline

La Fishman Thinline est un bon exemple du style de la sous-selle. Intercalé entre le chevalet en bois dur et le sillet, il offre un son clair et parfaitement articulé.

Élément bagages L.R.

Le système sous-selle L.R. Baggs Element est doté d’un préamplificateur intégré directement dans la jack la endpin. Un petit contrôle du volume de la molette adhère juste à l'intérieur de l'ouïe, et la batterie est maintenue dans un sac en nylon fixé au niveau du bloc de la manche. Ce système est donc autonome et votre guitare est prête à être branchée à un amplificateur à tout moment.

Systèmes hybrides

Fishman et Baggs proposent des combinaisons de différents types de micro pour compléter le son. Le mélange de matrices Fishman Ellipse vous permet de combiner les signaux de son micro Matrix avancé avec un microphone sensible pour un excellent équilibre des tons. Le système L.R. bags iMix combine les capteurs Element et iBeam avec un préamplificateur spécialisé.

La Fishman Ellipse Aura est vraiment unique : un système de préamplificateur intégré qui mélange les capteurs Matrix sous le selle avec des « images » sonores qui reproduisent le son de votre guitare comme si elle était jouée via un micro de studio de haute qualité. Cette image téléchargée est la courbe de réponse d’une guitare similaire via un micro d’enregistrement. Vous téléchargez les images en fonction de votre guitare, et la sortie du micro sera ajustée au fur et à mesure que vous jouez, recréant ainsi le son de la guitare du micro. Cela vous offre un son exceptionnel à un volume de niveau de performance sans le feedback commun aux autres capteurs acoustiques.

Collecteurs d'ouïe magnétique

Pas besoin de préamplificateur. Ils peuvent capturer un son acoustique clair et naturel sans utiliser de préamplificateurs, de batteries ou de modifications de l’instrument. Le jack est simplement suspendu sur le bord de la guitare et est protégé par un manchon souple pour éviter tout dommage à la finition. Le micro tube acoustique de Seymour Duncan en est un bon exemple.

Microphones

Ce microphone ouïe flexible, lancé par le luthier Ken Donnell, se fixe à un petit préamplificateur intégré dans la jack endpin. L’unité autonome s’installe dans le trou de la endpin d’extrémité.

De nombreuses personnes pensent que le meilleur son acoustique provient d’un micro. Cette plateforme flexible vous permet de positionner le micro exactement là où vous le souhaitez, et vous êtes libre de vous déplacer, sans avoir à passer le curseur autour d’un support de micro.

Astuce : prenez le temps d’expérimenter le placement du mike dans votre guitare, et effectuez une vérification du son pour régler l’EQ pour la pièce que vous jouez. Ces micros intégrés à l’instrument semblent excellents, mais ils peuvent être sujets aux feedback si vous n’êtes pas prudent quant à leur placement.

Préamplificateurs

Les capteurs acoustiques produisent un petit signal qui doit être relevé avant de passer à un amplificateur de guitare standard. Cela signifie utiliser un préamplificateur. (Cela ne s’applique pas aux amplificateurs spécialement conçus pour l’acoustique, comme le Fishman Loudbox ; ces amplificateurs ont le préamplificateur nécessaire intégré.) Sans le préamplificateur, vous entendrez un son malicieux : très fin, avec peu de caractère et de volume.

Le Baggs Para-Acoustic DI décrit ci-dessus possède toutes les cloches et tous les sifflets. Pour une solution plus simple, il existe une version Baggs Gigpro. Et le Fishman Infinity Matrix place le préamplificateur directement à l’intérieur de votre corps de guitare, avec un jack d’endpin.

J’espère que ce micro-choix vous aidera à trouver l’unité qui vous convient le mieux !

Découvrez-le !

L.R. Baggs Para Acoustic DI

Un préamplificateur/égaliseur haute-fidélité avec tout le réglage de la tonalité que votre guitare pourrait espérer : commandes médium, basse, triple, de présence et de volume, et un sélecteur de contrôle d’encoche et de polarité de signal pour la suppression du feedback.