Collecteurs de guitare acoustique : problèmes d’installation à éviter
Le micro guitare acoustique ne semble pas correct ? Ne blâmez pas le micro, blâmez l'installation !
J’ai eu un visiteur vendredi soir : Jorma Kaukonen (de Jefferson Airplane et Hot Tuna célèbre) a apporté son Gibson J-35 : « Dan, mon micro de sillet ne semble pas correct. Certaines cordes semblent faibles et d’autres trop fortes. Et cette guitare pourrait aussi utiliser un refrettage. »
Jorma espérait prendre la guitare lundi matin pour l’emmener à Nashville pour l’enregistrer.
C’est beaucoup de travail pour un week-end ! Mais Jorma est un ami, et je suis heureux de vous aider. J’ai réussi à tout faire, et j’ai également trouvé cet important conseil pour tous ceux qui utilisent des capteurs acoustiques sous-selle...
Résoudre les problèmes sonores d'un micro acoustique
Un micro-selle nécessite un contact ferme avec l’ensemble du sillet de bout en bout. Le bas du sillet doit être plat, tout comme la fente...
Sinon, vous aurez des lacunes qui atténueront la réponse. De plus, le sillet doit être placé droit dans la fente avec une certaine liberté de mouvement, comme un piston dans un cylindre. S’il est incliné, il se lie dans la fente, et c’est une autre façon de gâcher le son.
Le J-35 de Jorma avait un problème que j’avais vu auparavant : lorsque le micro était installé, les cordes étaient retirées (bien sûr), et lorsque la guitare était remontée, le haut était arqué à cause de la tension de la corde.
Cette fente de sillet était peut-être plate lorsqu’elle a été acheminée, mais sous tension, elle n’était plus plate.
De plus, le sillet était lâche et penchait en avant en tirant sur les cordes. C’était un double problème : un mauvais contact avec le micro-recueil et un sillet coincé à un angle et incapable de bouger.
Astuce soignée : jack en haut pour simuler la tension de la corde
J’ai utilisé un jack de réparation de barrage à l’intérieur de la guitare pour soulever le chevalet et simuler la tension de la corde pendant le toupillage de la nouvelle fente du sillet. De cette façon, la fente est plate quand elle est censée l’être : quand la guitare est réajustée au pitch.
Les plateaux ne sont pas plats.
Les meilleurs plateaux Gibson sont dotés de plateaux fins et légèrement renforcés. Sous la tension de la corde, ils se courbent en dôme, forçant parfois leurs ponts à s’incliner vers l’avant. Lorsque le sillet est trop haut (3/16" ou plus), il ne peut s’empêcher de se pencher en avant. Pour aggraver les choses, si la selle est desserrée, elle bascule vers l’avant, ce qui entraîne un mauvais contact avec le transducteur sous-jacent. Le résultat est un son déséquilibré et désagréable.
Mesure de la hauteur du chevalet
Avant de retirer les cordes, j’ai pris quelques mesures : avec une jauge manche de manche montée sur une règle, j’ai vérifié la hauteur du chevalet sous tension de corde. (Avec les cordes éteintes, le haut a baissé de 0,024 po.) J’ai également noté que le sillet penchait vers l’avant d’environ 4 degrés. C’est mauvais ! Nous voudrons que le nouveau sillet soit droit.
Je voulais commencer par couper une nouvelle fente, alors j’ai acheminé l’ancienne fente propre et l’ai remplie de palissandre brésilien pour qu’elle corresponde au chevalet. J’ai collé mon patch de palissandre avec de l’ époxy à prise lente (8 heures de durcissement) et je suis allé me coucher.
Mise en forme du patch de remplacement
Samedi matin, j’ai nivelé le patch de palissandre avec des râpes Dragon grossières et fines. (Notez que mon « bib » en laiton feuilleté entoure le chevalet : protégez toujours le haut de la guitare !) J’ai suivi les râpes avec une lame de racloir, laissant une surface lisse qui rendra ce patch presque invisible.
Ma jauge de réglage de manche se fixe à une règle de précision de 24 po et est maintenue verticalement par un bloc de bois rainuré (ci-dessus).
Un autre bloc maintient les broches du chevalet en ordre :
Installer le nouveau sillet
Il est maintenant temps d’établir la position du sillet : The Intonator gère cela.
Pour éviter l’erreur du programme d’installation précédent, ne pas faire de cavité dans la fente avec le haut « au repos ». C’est là que le jack de barrage entre en jeu : j’avais enregistré la hauteur du pont sous la tension de la corde, alors maintenant je suis retourné le chevalet à cet état en le soulevant de l’intérieur avec le jack. Avec le haut arqué comme s’il était enclenché, j’ai acheminé la fente. Cette nouvelle fente aura un fond plat lorsque la guitare sera réglée sur le pitch.
Abordons maintenant ce sillet penché vers l’avant
Nous savons que les cordes vont tirer le sillet 4° vers l’avant sur cette guitare, nous compensons donc en coupant une fente qui se penche en arrière de 4° vers les broches du chevalet. Lorsqu’il est enclenché, le sillet s’assoit droit et se déplace dans la fente, transférant les vibrations de la corde vers le micro en dessous.
Acheminement de la fente — avec un angle supplémentaire
Pour créer une fente inclinée vers l’arrière, j’ai placé une cale sous le bord avant de mon gabarit de toupillage de sillet. Cela a fait basculer l'outil Dremel 4° pendant que je coupe la nouvelle fente. Sur cette photo, vous pouvez voir l’inclinaison de la nouvelle ébauche de sillet dans la fente. Lorsqu’il a reculé, le chevalet s’est penché vers l’avant comme prévu, et ce nouveau sillet s’est assis perpendiculairement aux cordes et a pu se déplacer comme un piston au-dessus du transducteur de la matrice acoustique Fishman de Jorma.
Os pour tonifier
Le travail a été accompli, et j’ai passé au nouvel écrou, au nouveau sillet et aux nouvelles broches de chevalet. Le choix de Jorma pour le ton sur tous ces éléments est l’os. Les broches du chevalet en plastique déformé J-35’s sont allées directement dans la poubelle.
Les nouvelles broches à os étaient un peu hautes, donc j’ai légèrement alésé chaque trou avec un alésoir à trou de cheville de 5°, donnant à chaque trou une simple torsion, pas même un tour complet. J’ai donné à chaque cheville une fente personnalisée pour correspondre à la taille de la corde, à l’aide d’une fente de cheville de chevalet. Avec la tête de chaque cheville bien en place, chaque corde est maintenue bien serrée, son extrémité sphérique fermement contre la plaque de chevalet en dessous. J’ai entaillé ces broches rainuré sur mesure avec de minuscules entailles d’un lime de sillet de tête (I, II, III, IIII, IIIII, pas de marque sur le 6ème). De cette façon, Jorma saura quelle cheville va là où il change de cordes (il utilise des lumières de la plaie Gibson Bronze, de 0,012 po à 0,052 po).
En plus d’un refrettage minutieux, l’ écrou et le sillet ont été remplacés par de l’os vintage. Tout le travail s’est déroulé plus vite que prévu, et la guitare a été terminée en milieu d’après-midi dimanche. Cela lui a donné le temps de s’installer et de se sentir à l’aise avec tous ces changements qu’il vient de subir ! Lundi matin, il était prêt à sortir chanter quand Jorma l’a emmené à Nashville !
Succès !
Je plie les cordes avant de les installer, de sorte que les extrémités de la balle reposent directement contre le coussinet du chevalet. Mon bâton de pliage de corde est une cheville en bois avec un crochet en L fait d’un clou de finition n° 4 .
