Fixation d’une potence avec le réducteur de ventre
Parfois, un haut de guitare réagit à la tension de la corde en « bellying ».
L’arrière du chevalet commence à tirer vers le haut tandis que l’avant pousse vers le bas, et le bois supérieur est tiré avec lui. Cela crée une bosse, ou potasse.
Au fil du temps, cette clocherie peut même entraîner le décollement du chevalet. C’était la situation avec ce 1928 Martin 0 à 18 sur lequel j’ai travaillé la semaine dernière. Pour aplatir la zone du chevalet, j’ai utilisé le réducteur de ventre inventé par T.J. Thompson, un constructeur et réparateur formidable.
Avant d’entrer dans la partie aplatissante, laissez-moi vous montrer un problème particulier avec cette guitare : tout le haut, le chevalet et tout le reste, avaient été asservis avec une épaisse finition époxy orange. Pour arriver au chevalet, j’ai dû l’excaver des profondeurs de ce plastique.
J’ai ébréché autant de résine que possible pour que le chevalet ne soit pas complètement connecté au sommet.
J’ai demandé à mon client : « Pourquoi cette guitare était-elle gorgée de plastique ? »
Voici l’histoire :
« C’est l’ancien Martin de mon père, et il est en forme rugueuse. Papa vivait avec lui pendant la dépression et bien dans le 1950s. Lorsque le chevalet se détache en ’40s, il le recolle. Il est reparti en ’50s, il l’a donc remplacé. En ’60s , il se détache une troisième fois et se divise entre les orifices de la cheville de chevalet. À cette époque, papa l’a collé avec de la résine de fibre de verre, en peignant sur tout le dessus pour maintenir le chevalet en place, puis en le scellant avec de la gomme laque orange ! Ça n’a pas bien joué depuis. J’aimerais un nouveau chevalet, et je ne me soucie pas de ce à quoi il ressemble, je veux juste y jouer. »
Pour enlever l’ancien chevalet, j’ai utilisé un routeur.
J’ai protégé le dessus en coupant une protection en formica pour l’adapter au chevalet. Ensuite, j’ai empilé des cauls plats de chaque côté du chevalet pour construire une plateforme soutenant le routeur.
J’ai emprunté de nombreux passages de lumière jusqu’à ce qu’il ne reste que très peu de chevalet.
Une pointe d’épicéa a été exposée avec beaucoup de résine de fibre de verre, qui a apparemment été utilisée pour corriger l’épicéa manquant. Patientement, je l’ai nivelé avec un mini-racloir incurvé.
La résine a été soudée à 3/32" de haut sur les bords, nécessitant un ciseau à bois.
Cela a laissé des marques visibles, mais ce client a demandé un confort de jeu sur des looks épurés.
La zone du chevalet étant raisonnablement propre et plane, il est temps d’aplatir le sommet. Ici, en regardant à travers le trou sonore dans un miroir d’inspection, vous pouvez voir la plaque du chevalet. Il est fin et délicat, il répondra donc bien au réducteur de ventre.
Voici le réducteur pour le ventre.
L’idée est qu’un ensemble de cauls assortis sont chauffés et fixés à la zone de pâte. Les caules sont courbées de sorte qu’elles plient le bois, ce qui compense la courbe du belly. L’effet du Reducer n’est pas drastique, mais il est essentiel pour les guitares fines, comme l’explique T.J. Thompson :
« J’ai dû faire quelque chose lorsque les prix de la guitare vintage ont commencé à exploser, parce que la première question posée par un concessionnaire est : « La plaque de chevalet a-t-elle été remplacée ? »
« Il n’y a pas si longtemps, vous pouviez acheter des guitares OM-18 pour 3,500 $. Maintenant, ils coûtent environ 35,000 $ et le simple fait de changer la plaque du chevalet diminue cette valeur d’environ 3,500 $. Je ne voulais pas être le type qui a remplacé la plaque de chevalet, réduisant la valeur de tout le coût de la guitare auparavant ! Le réducteur fixe le belly et laisse la plaque du chevalet intacte. »
Les deux réducteurs les plus étroits s’adaptent parfaitement à la plaque du chevalet et à la zone du chevalet ; je les ai chauffés dans mon potentiomètre de colle électrique rempli d’eau.
Après avoir humidifié la plaque de chevalet et tout épicéa supérieur exposé sous le chevalet avec une éponge trempée dans de l’eau chaude. J’ai glissé des gants de travail en cuir et serré les aplatisseurs chauds en place avec 3 pinces à chevalet Ibex pour l’alimentation.
Pour éviter que le poids des pinces ne déforme le haut dans la direction de la plicature, je les ai soutenus avec une ferraille de bois. J'ai foré et tapé le bois pour accepter ces ajusteurs empruntés à une paire de pinces d'ouïe.
Je mets la guitare dans son étui et la laisse sécher pendant 24 heures.
Lorsque j’ai retiré les pinces, j’ai été satisfait des résultats : une surface bien meilleure pour coller un nouveau chevalet !
