What's So Special About this '55 Special?

Joignez-vous à Dan et Gene pour qu’ils flânent sur un joyau vintage, un 19,5 Gibson LP Special à la menthe ! Découvrez son importance historique, obtenez quelques conseils sur la façon d’authentifier et de dater une guitare vintage, et regardez Dan et Gene effectuer quelques réparations mineures pour la restaurer à sa gloire d’origine.

Transcription vidéo

Dan Erlewine: Au cours de toutes mes années de travail sur la guitare, je suis toujours enthousiaste lorsqu’une grande guitare arrive dans la boutique. Le showtopper de cette semaine est un 19,5 Gibson Les Paul Special dans le jaune TV classique. C’est l’incontournable Retraits P-90, du carton de bois de rose brésilien, et il est en état de menthe extraordinaire, presque comme s’il venait de sortir de l’usine. Pour voir une guitare vintage comme celle-ci dans une forme aussi immaculée, à une époque où la guitare électrique était encore une nouvelle invention, c’est un moment époustouflant pour moi.

Gene Imbody: Si vous êtes un vrai passionné de guitare comme nous, vous savez à quel point cette guitare est formidable. 19,5 a été l’année où Gibson a lancé la Special Les Paul. Ils n’en ont fait que 3,3 cette année-là, et il y a des détails sur celui-ci qui nous amènent à croire qu’il s’agit de l’un des premiers qui ont été fabriqués.

Dan : Chaque fois qu’une guitare comme celle-ci arrive en magasin, la première chose que nous faisons est de vérifier le type de réparation, le cas échéant, dont elle pourrait avoir besoin. La deuxième chose est que nous la passons en revue avec un peigne à dents fines pour évaluer chaque petite pièce et voir ce qui aurait pu y être fait, et pour dire au propriétaire si elle est originale. Nous allons donc vous guider tout au long du processus de datation de cette histoire, et nous allons rechercher toutes les réparations dont il pourrait avoir besoin, et si vous vous tenez et que tout se passe bien, à la fin, nous allons avoir une surprise spéciale pour vous. Alors Gene va nous commencer ici et nous montrer comment il va pour sortir avec une guitare vintage.

Rencontrer et authentifier une guitare vintage

Gène : J’aime commencer par une histoire générale de Gibson, et de ce modèle particulier, et pour moi, le meilleur endroit pour le faire est un catalogue 19,5 Gibson original.

Dan : Et je n’en ai pas vu en quelques minutes.

Gène : C’est cool, hein ? Ainsi, en 19,5, Gibson proposait cinq modèles de guitare électrique à corps plein, à trois prix de base. Donc, le haut de la ligne était la coutume. Tout était en acajou avec un carton en ébène sculpté. Il s’agissait d’ ferrure dorés plus ornementés. Il a vendu tout neuf pour 3,0 $, et c’était également le premier modèle Les Paul à présenter Pont Tune-o-matic. Puis, au milieu, la guitare modèle Les Paul de base

Dan : Haut doré.

Gène : Le haut doré, à droite. Il avait donc un haut en érable doré, un corps en acajou, un manche en acajou, un panneau de fret brésilien en bois de rose. C’était donc tout de même très tendance, mais le prix de 2,5 $ l’a rendu un peu plus accessible. Ensuite, au niveau inférieur, vous aviez le modèle Les Paul Junior et Le Paul TV.

Dan : Vous possédez un junior 55 , n’est-ce pas ?

Gène : Je le fais. J’ai eu beaucoup de Les Pauls différents au fil des ans et c’est l’un de mes favoris. Toujours en acajou et magnifique bois de rose brésilien sur le panneau de fret, pas binding, un seul pick- pickup P-90. Le Junior coûtait environ 1,0 $, le modèle TV environ 1,0 $. Nous avons donc ces trois prix de base, puis en 19,5, voici notre star du jour, Les Paul Special. Pour 1,9.50 $, il s’accorde parfaitement entre les os nus Junior et son grand frère, le Gold Top Les Paul. Il a donc deux commandes P-90s, quatre commandes, un sélecteur, un touche relié, une incrustation perlée. C’était un peu plus agréable et plus varié sur le plan sonore que le Junior. Mais ce qui est vraiment cool avec le Special, c’était la finition, le jaune TV. Pour l’Spécial, ils ont appelé cela « acajou citronné ». Ce qui est intéressant, c’est qu’ils avaient également le modèle de télévision Junior, qu’ils appelaient « chêne citronné ».

Ce sont tous les deux les mêmes bois, la même finition, et il existe différentes théories sur cette couleur, mais ce qui est le plus plausible, je pense, c’est la finition de mobilier populaire de cette époque appelée « chêne citronné ». Vous l’avez trouvé sur beaucoup de choses différentes. Ce qui était vraiment populaire, ce sont les consoles de télévision. C’était leur spécial jaune acajou pour la télévision. L’autre théorie populaire autour de cette finition était que sur les téléviseurs noirs et blancs, une guitare blanche semblait exagérée. Oui, il s’est trop démarqué. Donc, avec un peu de jaune dans cette couleur, il est apparu plus blanc à la télévision, n’est-ce pas ?

Dan : C’est ce que j’ai toujours entendu.

Gène : C’est une brève histoire sur les guitares Gibson. Revenons à la rencontre et à l’authentification, et commençons par le numéro de série.

Dan : Cool. Avec le Gibson de cette époque, les numéros de série étaient partout. Ils pourraient changer les chiffres de l’année. Ils pouvaient changer la situation, qu’il s’agisse d’une guitare électrique, d’une guitare acoustique, parfois ils réutilisent des chiffres, de sorte que vous ne pouvez pas simplement juger par le numéro de série.

Gène : Oui, nous examinons toujours d’autres détails, mais c’est le meilleur point de départ.

Dan : Et je vois six chiffres [Dan pointe vers l’arrière de la placage de tête]. Dites-moi ce que cela signifie.

Gène : En 19,3, Gibson a lancé une nouvelle méthode de sérialisation de ses guitares électriques à corps plein. À l’origine, il s’agissait de cinq chiffres, un chiffre unique suivi d’un espace, puis de quatre chiffres. Le tout premier chiffre représente le dernier chiffre de l’année, 5 pour 19,5. Les chiffres restants seraient le numéro de production de la guitare, puis en 19,5, lorsque le niveau de production a suffisamment augmenté au-delà de la marque des 9,999 , cet espace s’est reconduit en un seul. Vous avez donc fini avec six chiffres et aucun espace. Je n’ai pas pu trouver un 19,5 qui avait un espace, puis quatre chiffres pour le numéro de production. That doesn't mean they don't exist, but I think they're more rare and if we could find one, that would mean it would be earlier in '55. Je pense que ce numéro de production de la gamme 11,000 est probablement autour du moment où ils sont sortis avec le Special, mais il y a d’autres choses qui renforcent l’hypothèse que nous avons déjà ici, en fonction du numéro de série, et le plus évident que Dan et moi avons remarqué.

Dan : Pickguard.

Gène : Oui, l’espace entre les deux ramassages. You've got about a quarter inch on either side, and then as you look at later '55s with a higher serial number, this pickguard is touching or really close to touching. Un autre indice indiquant que nous avons un Special précoce se trouve dans la cavité électronique. Jetez un œil ici à ces condensateurs. Nous avons des tigres gris. These are the caps that you find on older Les Paul's, earlier '50s. Sometime around mid-'55, these changed out to Bumblebee caps, and then you find those going forward. Ma dernière preuve que c’était une version antérieure de la Spéciale sont les mécaniques qu’elle a fournis. Vous remarquerez qu’ils ont été modifiés. Nous en parlerons plus en détail dans une minute, mais ces mécaniques originaux sont appelés Klusons sans ligne. Cela signifie qu’ils n’ont rien dit au dos.

Rien ne dit Kluson, Kluson Deluxe. Plus tard, vous trouverez ce que nous avons ici et ce qui était sur mon Junior 55 , on les appelle une seule ligne. C’est un peu difficile à voir sur ces vieux car ils sont rouillés, mais il dit Kluson Deluxe juste au centre. Beaucoup de Specials que j’ai trouvées autour de ce numéro de série et plus tôt avaient les Klusons sans ligne dessus. Vous les voyez sur l’ancien Les Pauls. Plus tard, ils sont allés voir ce qu’ils appellent le Kluson à double ligne. Voici un ancien ensemble de six sur une bande, mais ils disent « Kluson Deluxe » en deux lignes distinctes. Vous pouvez donc trouver des exemples qui s’écartent de cela, mais je pense que cela vaut la peine d’être mentionné, c’est juste plus de preuves. C’est peut-être l’un des premiers qu’ils aient fait.

Dan : Oui.

Gène : Il y a une dernière chose que nous pourrions examiner qui réduirait vraiment tout cela et éliminerait tout doute, et ce serait de faire tomber ce harnais et de rechercher le numéro de série sur la potentiomètres de contrôle. Je suis arrivé ici avec un petit miroir et une lumière et je ne peux pas vraiment en déchiffrer un chiffre. Il y a un peu de ternissement et de rouille autour. Here's a '50s era Gibson control pot. Si vous regardez de près, juste sur le côté ici, nous avons un numéro de série. Nous pouvons utiliser ce numéro de série non seulement pour dater l’année, mais cela nous ramènera à la semaine où ce pot de contrôle a été fabriqué, et cela nous aiderait évidemment à affiner lorsque cette guitare a été construite, mais-

Dan : Nous ne voulons pas.

Gène : Nous ne voulons pas le faire.

Dan : Nous pourrions retirer un interrupteur de volume et cela pourrait retirer l’arbre, ou ébrécher un peu de cela.

Gène : Ou ébréchez la finition. Regardez à quel point cette finition est jolie. C’est immaculé.

Dan : C’est tellement bien que-

Gène : Je pense qu'avec le reste de ce truc... Nous savons avec certitude que c'est un '55. Il ne fait aucun doute. C’est en partie pour savoir quand ne pas faire quelque chose sur une guitare comme celle-ci.

Dan : So all signs point to this being an original early '55 Gibson Les Paul Special.

Gène : Nous avons tout parcouru sur cette guitare. Nous y avons même pris une lumière noire pour nous assurer qu’il n’y a pas eu de retouche de finition ou de réparations moins évidentes qui ne sont pas visibles sous une lumière normale, et ce truc est super propre.

Dan : Donc la question inévitable est : qu’est-ce que nous pensons que cette guitare vaut ?

Gène : Ce qui joue le plus grand rôle dans la valeur de cette guitare, c’est qu’elle est à la menthe. Tout est original et dans un état si pur. Même la tige de réglage ne semble pas avoir été touchée. Toute la laque noire d’origine que Gibson a pulvérisée est toujours sur l’écrou. Je ne pense même pas que quelqu'un ait eu une clé sur ce point.

Dan : Si vous obtenez une clé plusieurs fois, la peinture commencera à se détacher.

Gène : Oui, ça va se déclencher immédiatement. La peinture est là. Il n'y a pas de fil écrou qui s'enlève. Il est en très bonne forme.

Dan : L’offre spéciale Les Paul est si parfaite. On dirait qu’il a été refait, mais ce n’est pas le cas.

Gène : Ce n’est pas le cas.

Dan : Obtention de l'écrou d'origine.

Gène : Il y a toujours la laque sur les bords, puis on descend dans les cases. Tu ne trouves plus cette taille de fil de fret, n’est-ce pas ?

Dan : Non. Ces soucis, même les petites plumes sont toujours là. Ce sont des soucis originaux.

Gène : Ce que vous constatez presque sur chacun d’entre eux de cette année, c’est que cette plaque jack en plastique est fissurée et cassée, ou qu’elle a été remplacée. Celle-ci est parfaite.

Dan : Incroyable.

Gène : Et puis il y a ces anciennes manettes de vitesse qui sont en parfait état. J’adore ces choses. C’était l’année dernière que vous aviez vu des manettes de vitesse sur un Special Les Paul. In '56, they changed them out for top hats. Une autre chose que je pense vraiment cool à ce sujet, c’est que si vous enlevez la garde du pickguard, vous vous attendez à voir une ombre assez importante sous cela, n’est-ce pas ? D’où la finition autour du pickguard a été exposée à la lumière, et vous la voyez certainement-

Dan : Oh, ce n’est pas grand-chose.

Gène : Mais ce n’est pas grand-chose, vraiment.

Dan : Il n’était certainement pas assis dans la vitrine du magasin de musique.

Gène : Et une autre chose que nous avons remarquée tout de suite à ce sujet, c’est qu’il n’y a pas le problème typique que vous voyez sur ceux-ci où les bagues ont explosé. Regardons ces douilles et nous pouvons comparer cela à mon junior '55 qui avait ce problème. Nous avons donc un peu de penché ici, mais il n’y a pas de dégâts. Tout est structurellement solide. Quand cette guitare était toute neuve, ils n’avaient pas de cordes de jauge légère à l’époque, n’est-ce pas ?

Dan : Non.

Gène : Non. Ils avaient des cordes plus lourdes, et généralement une plaie G sur toutes ces cordes. Il était courant que ces cordes lourdes s’avancent, et tout cela commençait à se pencher, puis tout s’effondrait vers l’avant, et vous obteniez des fissures et ce bois poussait vers l’extérieur. Cela ne s’est pas produit du tout. Tout cela est encore totalement immaculé. Let's take a look at my '55 Junior, and have something to compare this to. Quand j’ai eu cette guitare, tout tirait vers l’avant. Les goujons avaient laissé place, ce bois se déchirait dans la cavité, puis vous voyez ces dégâts ici qui ont été réparés. C'est vraiment cool que nous ayons un exemple ici de la même année qui n'a subi aucun de ces dégâts. Eh bien, la dernière chose qui joue sur la valeur de cette guitare est le cas, et ce qu’elle contient. Tout d’abord, c’est beau.

Dan : C’est en grande forme.

Gène : Le boîtier d’origine est beau, mais ce qui se trouve dans le boîtier est encore plus frais. Mais regardez, il y a un vieux câble original, une sangle originale qui aurait été livrée avec ça. Est-ce cool ? Je suis vraiment assez âgée pour me rappeler quand chaque guitare que j’avais eue pour la première fois avait un tuyau dans la talon du manche du boîtier. Il y a un bonbon original, une clé originale

Dan : Vous pouvez verrouiller cette chose.

Gène : ... au cas.

Dan : Il l’a probablement verrouillé tous les soirs, et c’est pourquoi il est en si bon état.

Gène : Étiquette à suspendre originale, dans quelle mesure est-ce cool ?

Dan : Et ce choix, c’est antique. C’est beau.

Gène : Donc, compte tenu de sa forme et de tous les petits bonus cool que nous avons dans le boîtier, et le boîtier lui-même, et je dirais que cette guitare est probablement dans la gamme de 20,000 $.

Dan : Je serais d’accord.

Gène : Oui, c’est probablement-

Dan : Ce devrait être le cas.

Gène : ... la fourchette supérieure de ce que cela vaut. S’il était en pire état ou que certaines choses ont été changées ou que nous avions d’autres réparations, vous pourriez descendre à la moitié de cela, 10, 12, peut-être 15,000 $.

Fixation du binding

Dan : Mais le prix n’est pas un problème ici, car le propriétaire a hérité de cela de son grand-père qui l’a acheté neuf en 55. Cependant, en passant par la guitare d’un point de vue de réparation, nous avons trouvé trois choses qui nécessitaient une attention particulière. J’ai remarqué qu’il manquait un morceau de binding à l’extrémité du carton, et je ne sais pas pourquoi ce morceau a disparu. Quelqu’un a peut-être retiré le pickup ou il vient de tomber. Mais j'ai pris quelques images de ça quand je l'ai fait, et je vais vous le montrer tout de suite.

La première chose que j’ai faite était de mesurer la longueur de la binding manquante avec certains étriers. Pour la binding de rechange, parce qu’il s’agit d’une guitare si spéciale, je vais emprunter une pièce de binding à ce vieux manche 19,6 Gibson L50 . Je l’ai sauvé pendant des années pour des pièces. La binding du touche est la même binding de couleur osseuse que celle utilisée sur le special, et toutes les guitares de retour dans le 50s, et elle a même une finition laquée martelée vintage [Dan retire la binding du fretboard à l’aide d’un couteau exacto]. J’ai coupé grossièrement la binding près de la finale avec quelques coupe-flèches. J’ai ensuite utilisé cet outil StewMac Miter Blade dans une perceuse pour couper une extrémité afin de l’adapter à la pièce d’origine. Une fois qu’il est ajusté, je vais couper l’autre extrémité.

J’ai utilisé une série de grattoirs et de limes pour nettoyer les restes de colle qui se trouvaient sur l’ancienne binding , puis je suis allé avec un petit burin tranchant pour faire la même chose à l’extrémité du carton, où la binding était manquante. Vous voulez que ces deux zones soient propres avant de les coller à nouveau. Maintenant, il est prêt à coller. J’utilise Bind-ALL, une colle à base de solvant. Il se lie bien, mais il sèche rapidement, donc je dois travailler vite. J’ai donc mes cauls prêts à partir. Ce caul que j’ai fait juste pour ce travail a des ressorts sur lui pour appuyer fermement sur la binding et la pousser en place. Ensuite, j’ai coincé un bloc derrière pour le maintenir là-bas. J’ai attendu une heure pour sécher.

Il est maintenant temps de peaufiner la forme. J’utilise des burins et des limes pointus. Vous remarquerez que l’ancienne liaison est un peu sombre et écrasante, donc je vais racler cette nouvelle binding un peu avec une fine feuille en acier inoxydable revêtue de diamant. Vous pouvez faire la même chose avec du papier de verre de 120 grains. Maintenant, nous devons obtenir une couleur un peu meilleure, et j’aime utiliser les ColorTone Liquid Stains pour cela. J’utilise un peu d’acétone comme solvant pour que la tache ne soit pas aussi concentrée. Pour ce travail, il vous suffit de faire preuve de discernement, de jouer avec les couleurs et de ne pas trop faire de efforts avec la tache [Dan applique la tache sur la nouvelle binding avec un embout Q-tip]. Un peu fait beaucoup de chemin. J’ai décidé de venir avec un pinceau à pointe fine et une couleur un peu plus foncée pour lui donner un peu plus de dimension, et c’est tout. Je pense que ça s’est très bien passé.

Gène : Ça a l'air génial. Bon travail. Je suis toujours époustouflé par les pièces anciennes que vous avez accrochées dans votre magasin.

Dan : Je sais, j’ai tellement de pièces dont je dois me débarrasser. Si jamais tu arrivais dans ma boutique et que tu étais réparateur de guitare, tu deviendrais fou. Alors, quels sont les deux autres correctifs que nous avons trouvés ?

Joint de soudure cassé

Gène : La première chose que j’ai remarquée lorsque j’ai retiré ce cache de cavité, c’est que nous avons une terre déconnectée à ce pot de tonalité. Cela signifie que nous n’avons pas de pot de tonalité. Lorsque vous descendez à zéro, vous n’aurez aucun changement de ton. Je peux donc le réparer pour qu'il soit pratiquement indétectable. Allons-y maintenant.

Tout d’abord, je vais protéger toute la finition autour de cette cavité. J’ai donc posé un chiffon, puis j’ai même mis du papier à l’intérieur de la cavité parce que je ne veux pas risquer de brûler les côtés ou de laisser une preuve que j’étais ici à souder. J’ai un monstre à souder StewMac ici, et cela va m’aider à maintenir mon fil en place et à libérer mes mains. Mon objectif ici est de sécuriser cette articulation, et de donner l’impression qu’elle ne s’est jamais démontée. Allumons le fer et nous allons utiliser un peu de soudure ici.

D’accord, c’est parti. D’accord, je suis vraiment satisfait de la forme et de la taille globale de ce modèle. Il correspond assez bien aux autres articulations, mais la seule chose dont je suis un peu difficile, c’est que le nouveau glob de soudure ici est juste un peu plus brillant que les autres articulations. Découvrez cette autre articulation ici. Vous voyez à quel point celui-ci est terne ? Essayons de mieux faire correspondre cela avec un peu d’acide. Dans ce petit flacon, j’ai une partie de chlorure ferrique, qui est une solution de mordançage, et quatre parties d’eau, et je vais juste tapoter un peu sur cette articulation et ça va enlever cette brillance. Je vais faire un suivi avec un peu d'eau ordinaire, car je ne veux pas laisser de résidus ou ça va continuer à se corroder. C’est donc très subtil, mais je suis plus proche de la patine de ces joints de soudure d’origine. Très bien, cette articulation est bonne pour durer au moins 68 ans supplémentaires.

Restauration de l’original mécaniques

Dan : Pour le troisième correctif, nous avons déjà parlé du fait que ce ne sont pas les mécaniques d’origine. Cependant, nous avons les mécaniques d’origine, parce qu’ils étaient dans le cas. Ces anciens boutons sont pourris et tombent. Ils ne peuvent plus s'accorder, et vous allez au magasin de musique et ils mettent un nouveau jeu de mécaniques. Ils auraient pu retirer les boutons de ces mécaniques et y installer de nouveaux boutons, tout en les utilisant sur la guitare.

Gène : Pas de problème du tout, nous pouvons les résoudre. Nous pouvons mettre de nouvelles boutons sur eux, et nous pouvons le faire de manière à ce qu’il soit assez difficile à dire, et nous pouvons rendre cette chose originale à nouveau.

Dan : D’accord, mon ami, mettez votre argent là où se trouve votre bouche. Montrez-nous comment le faire.

Gène : Je vais d’abord utiliser une paire de fraises à fretter pour couper ces boutons. Je vais faire très attention à ne pas couper dans le shaft, je vais couper autour, mais ces s’effritent facilement et se détachent. C’est rarement un problème. Maintenant, je vais venir avec une brosse fil sur un Outil Dremel, et nettoyez le reste des boutons. Vous verrez que j'ai fait une entretoise en bois ici, et cela aide à maintenir la brosse fil hors de la zone entre le interrupteur et le corps du tuner. Nous voulons préserver la patine sous le interrupteur, afin qu’elle ne semble pas neuve. Voici donc les boutons de remplacement avec lesquels nous travaillons, et voici un véritable ensemble d'anciens Klusons à double ligne. Vous remarquerez que nous avons de petites entailles et des rayures sur ces mécaniques, et nous allons faire de notre mieux pour recréer cela.

Voici mon gabarit fantaisiste pour ça. Il est plein de vis, de mèches, de lames de rasoir, tout ce que je peux trouver. Tout cela va dans ce valve avec les mécaniques [Gene secoue le valve en plastique plusieurs fois], et cela m’aidera à obtenir toutes ces petites entailles et ces coups que je recherche. Maintenant, nous devons jauner ces boutons. J’ai ce simple gabarit que j’ai fait ici avec quelques ongles. Ils contiennent ces mécaniques comme de petites sucettes pour que je puisse les peindre [Gene place un interrupteur sur chacun des ongles]. La pulvérisation de ces mécaniques m’a toujours donné un aspect plus précis que le trempage ou la coloration, selon mon expérience. Dans ce pot, j’ai des colorations ColorTone mélangées. Quelques gouttes de jaune citron, quelques gouttes d’ambre vintage, une goutte ou deux de brun moyen. J’ai mélangé mes taches dans un solvant composé d’environ 80 % de ralentisseur de laque et 20 % de laque brillante transparente.

Le ralentisseur de laque est essentiellement un diluant qui ralentit le temps de séchage de la laque. Cela ramollira le plastique et permettra à la couleur de pénétrer profondément dans le interrupteur. La petite quantité de laque que j’ajoute agit comme un liant, pour s’assurer que cette couleur ne s’estompe pas au fil du temps. Nous allons pulvériser tout cela à travers un Prévaloir. La laque de nitrocellulose est désagréable, donc faites tout cela à l’extérieur et portez un équipement de sécurité approprié. Ne sautez pas cette partie. Et puis allez-y. Je pulvérise des couches légères, en m’assurant de ne pas l’exagérer [Gene pulvérise légèrement les boutons]. Le ralentisseur de laque rend tout cela très fin et il fonctionne facilement, donc je vérifie toujours mes exemples de mécaniques et je repulpe jusqu’à obtenir la couleur que je recherche.

Elles sont belles. Alors, mettons-les de côté et laissons-les sécher. Donc, chaque fois que je le fais, je fais deux à trois fois plus que ce dont j’ai réellement besoin. Cela me donne une bonne sélection, et les boutons supplémentaires peuvent ensuite aller dans le tiroir pour une réparation ultérieure. Je pense que ceux que je viens de faire ici sont parfaits pour ce que je recherche, il est donc temps de les installer.

[Gene place les mécaniques dans un étau avec les montants du interrupteur collés]

L’idée ici est de chauffer ce poteau jusqu’à ce qu’un interrupteur en plastique fonde facilement dessus. Pour cela, je vais utiliser un chalumeau au propane. Vous pouvez utiliser un fer à souder, mais selon mon expérience, il ne fait pas suffisamment chaud pour que le interrupteur glisse efficacement [Gene torche le haut du interrupteur du tuner]. D’accord, c’est bien chaud. J’ai mon espaceur en bois ici [Gene place l’espaceur en bois avec une petite section centrale découpée pour s’adapter au montant du tuner] pour m’aider à régler une hauteur uniforme sur tous mes boutons. Je les appuierai avec une cheville en bois insérée dans ma perceuse qui garde tout droit et bien droit. Nous allons laisser refroidir un peu et continuer [Gene chauffe les autres poteaux et règle les boutons à l’aide du petit bloc de bois pour qu’ils conservent la même hauteur sur le poteau]. D’accord, le dernier. Ils sont beaux. Voyons à quoi cela ressemble sur la guitare. D’accord, sur une courte période, toutes ces petites entailles et tous les coups que nous insérons ici s’occulteront un peu, et cela semblera encore plus convaincant.

Dan : Ils ont l’air tueurs.

Gène : Merci.

Dan : Tu es vraiment doué pour donner l'air mauvais aux choses. Non, sérieusement, je suis contente que nous ayons fait ça.

Gène : Oui, elles sont belles. Ils regardent à la maison sur cette placage de tête.

Démonstration du outfit

Gène : Et nous n’avons pas encore terminé. Quand nous avons commencé, j’ai dit si tout fonctionnait que nous avions une surprise spéciale ? Lorsque ce type a récupéré cette guitare en 19,5, il a également acheté l’amplificateur GA-30 avec lui, fabriqué par Gibson. C’était une outfit.

Gène : Donc, 14 watts ampères, ils l’ont appelé leur modèle de distorsion. Ce truc a l’air génial jusqu’à environ cinq, agréable et propre, puis au-delà, il se décompose magnifiquement.

Dan : Paul Schmittauer, notre gourou local, a donné vie à cette chose. Il a remplacé beaucoup de condensateur, beaucoup de résistances. De plus, vous n’avez pas pu récupérer cet amplificateur par la poignée, car il a été détruit. Et mon collègue TK a fait cette poignée pendant que nous travaillions sur la guitare, et elle ressemble exactement à l’originale. Et avant de quitter le magasin de Paul, il dit : « Attendez une minute, Dan, j’ai un conseil pour vous. » C'est aussi un guitariste. Voici son conseil.

Paul Schmittauer : C’est l’ancienne astuce de Les Paul pour éviter de laisser tomber votre choix. Desserrez le papier de verre à 40 grains des deux côtés de votre choix de guitare, tenez-vous bien à vos doigts.

Gène : Je vais lancer cette chose.

[Gene fait monter le volume sur l’amplificateur]

Dan : Ne soufflez pas les haut-parleurs.

Gène : Nous allons bien [Gene commence à jouer du rock n’ roll sur la guitare au-dessus de l’ampli. Quelqu’un qui s’en va tend à Dan des casques antibruit et il les met]. Je pense que c’est incroyable.

[Dan danse avec sa protection auditive activée]

Dan : Vous l’avez, mec. J’adore ça.

Gène : Oui, c’est vraiment-

Dan : Surtout avec ceux-ci. C’est assez fort.

Gène : Désolé, je devais faire exploser Dan, c’est du rock and roll et bonhomme, ça a l’air génial. Merci beaucoup de vous être joints à nous. On adore cette guitare. Nous adorons cet amplificateur. Nous vous aimons tous. Nous vous reverrons sur le banc la prochaine fois.

Dan : Revenez.